碑與帖

蔣勛

碑與帖是漢字書法上兩個常用的字。“碑”指刀刻在石碑上的文字，“帖”指毛筆寫在紙帛上的文字。魏晉以后，書法界普遍認為“碑”與“帖”分別代表重拙樸厚和瀟灑飄逸兩種截然不同的書法風(fēng)格。

魏晉之后南北朝形成了對峙局面，書法論述也一般習(xí)慣把“碑”與北朝連在一起，稱為“北碑”。以“二王”(
王羲之、王獻之)
為主的“帖”，自然就被認為是流行于南朝文人間的“南帖”。比如北朝著名的《張猛龍碑》，蒼勁古樸，而“南帖”名作王羲之的《蘭亭集序》則靈動灑脫，兩者大有徑庭
。

“碑”還原到原始意義，是指石碑上用刀刻出來的文字。這些石碑文字，最初雖然也用毛筆書寫，但是一旦交到刻工手上，負責(zé)石刻的工匠難免會有刀刻技法的介入，這就改變了原來毛筆書寫的線條美感�！稄埫妄埍纷煮w端方，筆畫厚重，許多線條的風(fēng)格就不是毛筆容易表現(xiàn)的，那是石匠在刀刻的過程中融入了刀法的利落、明快、剛硬。因此，“碑”與“帖”書風(fēng)的差別，或許并不只是北朝與南朝的問題。

一九六五在南京出土的《王興之夫婦墓志》、《王閩之墓志》石刻，刻于東晉咸康到永和間，永和九正是王羲之寫《蘭亭集序》的那。王興之、王閩之也是王氏家族中的精英文人，但是從墓志石碑的字體來看，卻與王羲之書風(fēng)完全不同。碑文字體方正，拙樸剛健，點捺用筆都明顯看出了刻工的刀法，不像“南帖”，卻更接近“北碑”。

筆、墨、紙、硯成為“文房四寶”，如果在漢代，是不大可能的，因為漢代始終以竹簡書寫為主，紙的使用微乎其微。魏晉則是竹簡書寫過渡到紙帛書寫的重要時期，王羲之正是紙帛書寫到了成熟階段的代表人物。用“紙”、“帛”一類纖細材質(zhì)書寫，增加了漢字線條“行走”、“流動”、“速度”的表現(xiàn)力。漢字在以紙帛書寫的晉代文人手中流動飛揚婉轉(zhuǎn)，或“行”或“草”，瀟灑飄逸，創(chuàng)造了漢字嶄新的行草美學(xué)。如王羲之《蘭亭集序》中運筆的轉(zhuǎn)折，既豐富又精煉，既飄忽又有力，充分體現(xiàn)了“帖”瀟灑俊逸的書法風(fēng)格。

“碑”是石刻，“帖”是紙帛，從另一個角度看，書法史上“碑”與“帖”的書風(fēng)問題，或許可以有新的理解
。
(
選自《漢字書法之美》，有刪改)


1
．從全文來看，作者所提出的“新的理解”指什么?(2
分)



2
．結(jié)合文章內(nèi)容，回答問題。(5
分)

⑴第二段加點詞語“大有徑庭”的含義是什么?(2
分)


⑵第四段的作用有哪些?(3
分)



3
．下面兩幅書法作品，你更欣賞哪一幅?
請結(jié)合文章內(nèi)容，從筆畫的角度說說原因。(3
分)


《張猛龍碑》(
局部)

《蘭亭集序》(
局部)




答：


參考答案:

1
．(2
分)
書寫材料的不同造成了“碑”與“帖”書風(fēng)的差別。

2
．(5
分)
⑴指南北書法風(fēng)格差別很大。或《張猛龍碑》、《蘭亭集序》書法風(fēng)格的差別很大。(2
分)
⑵承接上文，為“‘碑’與‘帖’書風(fēng)的差別，或許并不只是北朝與南朝的問題”作例證；為下文提出自己的“新的理解”提供依據(jù)。(3
分)

3
．(3
分)
示例一：我更欣賞《張猛龍碑》，與《蘭亭集序》相比，它的筆畫厚重，點、捺用筆利落、剛硬。示例二：我更欣賞《蘭亭集序》，較《張猛龍碑》，它的筆畫靈動，運筆的轉(zhuǎn)折，既豐富又精煉，既飄忽又有力。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/chuzhong/436169.html

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