閱讀下面的文字，完成 1 ～ 3 題。 ① 距離控制在余華小說(shuō)里表現(xiàn)為不動(dòng)聲色的冷漠?dāng)⑹�。余華筆下的世界是躁動(dòng)不安的，暴力、死亡、癲狂、欲望、宿命等構(gòu)成了余華先鋒小說(shuō)永恒的 閱讀下面的文字，完成1
～3
題。
①
距離控制在余華小說(shuō)里表現(xiàn)為不動(dòng)聲色的冷漠?dāng)⑹�。余華筆下的世界是躁動(dòng)不安的，暴力、死亡、癲狂、欲望、宿命等構(gòu)成了余華先鋒小說(shuō)永恒的母題。然而，余華的敘述方式卻是極為冷漠的，以至于余華被廣泛地認(rèn)為“
血管里流的不是熱血，而是冰渣子”
。
②
布斯在其論著《小說(shuō)修辭學(xué)》中，根據(jù)作者與作品的關(guān)系將小說(shuō)的敘事方式分為人格化的敘述和非人格化的敘述兩種。人格化的敘述指的是作者或敘述人經(jīng)常介入故事，在故事敘述中直接現(xiàn)身說(shuō)法的敘述方式。與余華同時(shí)期或較早的中國(guó)當(dāng)代作家采用的大多為人格化的敘述方式——
傷痕和反思作家經(jīng)常在故事中穿插自己的主觀評(píng)價(jià)或政治宣言。非人格化的敘述者則一般不介入故事，而是隱藏在幕后�，F(xiàn)代作家尊崇的，是后一種敘述方式，他們認(rèn)為加強(qiáng)逼真感的一個(gè)基本策略就是減少作者干預(yù)，隱藏?cái)⑹鲂袨�。正如布斯所言�?ldquo;
在任何情況下不要直接向讀者說(shuō)話(huà)，避免寫(xiě)任何會(huì)提醒他是在讀小說(shuō)的語(yǔ)句。”
巴赫金也說(shuō)：“
小說(shuō)語(yǔ)言在不事模擬諷刺、不表譏笑的情況下，它也寧愿完全不帶任何情緒，只是冷靜地?cái)⑹觥?rdquo;
③
這種顛覆傳統(tǒng)敘事，冷靜、抽離的非人格化敘述被余華所繼承并推向極致。余華在創(chuàng)作談中寫(xiě)到：我喜歡這樣一種敘述態(tài)度，通俗的說(shuō)法便是將別人的事告訴人，而努力避免另一種敘述態(tài)度，即將自己的事告訴別人。即使是我個(gè)人的事，一旦進(jìn)入敘述我也將其轉(zhuǎn)化為別人的事。我尋找的是無(wú)我的敘述方式……
在敘述過(guò)程中，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換的最有效方法就是，盡可能回避直接的表達(dá)。余華所指的無(wú)我的敘述方式便是一種非人格化的敘述模式。作者退出了作品，作者與作品之間設(shè)置了一個(gè)第三者，這個(gè)第三者在講故事時(shí)，永遠(yuǎn)“
保持著那種冷靜、客觀、自制，對(duì)大痛苦與大悲哀無(wú)動(dòng)于衷的外表，一副絕不悲天憫人的旁觀者逍遙姿態(tài)”
。這個(gè)第三者自作陳述，而排除任何一種價(jià)值判斷，甚至除去一切帶有明顯情感色彩的語(yǔ)言。這種敘述的方式在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇上顯然是非主流的，余華正是通過(guò)這種無(wú)我的敘述方式向人們認(rèn)可的傳統(tǒng)敘事手法進(jìn)行挑戰(zhàn)。
④
余華先鋒小說(shuō)中的敘述者具有中立性、公正性和冷漠性等明顯特征，無(wú)論所講述的事件是如何的殘酷血腥，他始終是平靜而沉著的。他以細(xì)膩的筆觸將一切的殘忍冷靜地刻畫(huà)出來(lái)。在《現(xiàn)實(shí)一種》中，敘述者細(xì)致地展示了山崗的遺體被醫(yī)生解剖的過(guò)程。在《古典愛(ài)情》中，敘述者繪聲繪影地?cái)��?xiě)了菜人被肢解的慘狀。殘酷的迫害幾乎成了余華小說(shuō)的頑念，細(xì)節(jié)的冷靜描繪更加加重了殘酷的壓力。敘述者由始至終扮演的是一個(gè)置身事外、不動(dòng)聲色的“
局外人”
，一絲不茍地記錄每一個(gè)不寒而栗的細(xì)節(jié)。他用一種很從容的節(jié)奏來(lái)正面敘述，沒(méi)有夸張，沒(méi)有渲染，一切似乎籠罩在一種祥和之中，但實(shí)際上卻發(fā)生了一個(gè)尖銳的反諷和二元對(duì)立：余華的敘述語(yǔ)言是平靜安寧的，但語(yǔ)言所包含的意義和事件是暴烈而混亂的。無(wú)我敘述方式的使用造成了形式和意義之間的嚴(yán)重剝離和斷裂，構(gòu)成了小說(shuō)內(nèi)部的張力，而這種張力正是讀者在閱讀余華小說(shuō)時(shí)感到極為不安的主要因素之一。余華正是通過(guò)敘述方式的革新顛覆傳統(tǒng)的敘述模式，同時(shí)也瓦解了讀者的閱讀習(xí)慣，使讀者在閱讀中對(duì)自己深信不疑的種種信念產(chǎn)生疑問(wèn)，與作者共同面對(duì)這些困惑。
1
．從原文看，下列對(duì)“
無(wú)我的敘述方式”
的理解，符合文意的一項(xiàng)是（3
分）
A
．盡可能回避直接的表達(dá)，讓作者退出了作品，在作者與作品之間設(shè)置一
個(gè)第三者。
B
．讓第三者來(lái)講故事，不作任何一種價(jià)值判斷，除去一些帶有明顯情感色
彩的語(yǔ)言。
C
．是一種非人格化敘述模式，敘述者隱藏在幕后，不動(dòng)聲色地將自己的事
告訴別人。
D.
是一種非主流的敘述方式，寫(xiě)作者冷漠、殘酷、自私，距離的控制上較
冷靜客觀。
2
．下列對(duì)原文思路的分析，不正確的一項(xiàng)是（3
分）
A
．第一段先闡述距離控制在余華作品中的表現(xiàn)，接著總結(jié)余華筆下的世界
及其作品母題的特點(diǎn)，最后指出余華作品的敘述方式是極為冷漠的。
B
．第二段從布斯對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)敘述分類(lèi)入手，進(jìn)而介紹了人格化與非人格化
這兩種敘述方式，并引用相關(guān)言論對(duì)非人格化的敘述方式加以闡釋。
C
．第三段先指出余華是怎樣繼承并發(fā)展非人格化現(xiàn)代小說(shuō)敘述模式，接著
對(duì)在中國(guó)文壇一直處于非主流地位的這種敘述模式的內(nèi)涵加以闡釋。
D
．第四段先概括余華先鋒小說(shuō)中敘述者呈現(xiàn)的特征，接著引述事例對(duì)其作
品敘述方式革新所帶來(lái)的作用如構(gòu)成小說(shuō)內(nèi)部張力等方面加以闡釋。
3
．下列對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)（3
分）
A
．在故事中穿插自己的政治宣言是人格化敘述方式的最主要手段，這種敘
述方式要求作者和敘述人常常介入故事。
B
．現(xiàn)代作家大都認(rèn)為，減少作者的干預(yù)，隱藏?cái)⑹鲂袨槭欠侨烁窕�的敘�?br />方式用來(lái)加強(qiáng)作品真實(shí)感的唯一策略。
C
．余華筆下躁動(dòng)不安的世界與第三者沒(méi)有夸張、沒(méi)有渲染的不動(dòng)聲色的冷
漠?dāng)⑹觯�形成了尖銳的反諷和二元對(duì)立。
D
．革新傳統(tǒng)的人格化敘述方式，能瓦解讀者的閱讀習(xí)慣，讓讀者對(duì)自己堅(jiān)
信不疑的信念生發(fā)疑問(wèn)，從容面對(duì)困惑。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
1
．A 2
．C 3
．C

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/gaozhong/339661.html

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