粥化”
①
要是沒有敦誠、敦敏兩兄弟，和張宜泉寫給曹雪芹的詩，還真不大相信《紅樓夢》里作者自己說的，他是在“
茅椽蓬牖，瓦灶繩床”
的貧困狀態(tài)下，“
披閱十載，增刪五次”
地進行創(chuàng)作的。
②
敦氏兄弟這兩句詩，“
滿徑蓬蒿老不華，舉家食粥酒常賒”
，舉家食粥，也許有詩人的夸張，有酒可賒，說明還不到斷頓的程度。但曹雪芹晚的艱難，是確鑿無疑的。
③
喝粥的人能寫出如此偉大的作品，真讓我們吃干飯的人羨煞愧煞。
④
于是我相信，粥與文學或許有些因緣。鄭板橋在山東做官的時候，給他家人寫信，就說十冬臘月，凡乞討者登門，務餉以熱粥，并佐以腌姜，可見他是對粥比較了解的文人。蘇東坡在《大風留金山兩日》寫過“
半夜不眠聽粥鼓”
，描寫了寺廟里的和尚，是怎樣等待著天亮以后的這頓粥的。因為和尚沒有晚餐這一說，連做夢也惦著那碗熱燙的稀粥。
⑤
食粥，可分主動與被動兩類。主動食粥者多半系快活之人，為使食物更滋潤地進入肚子，或“
食不厭精，膾不厭細”
，考慮到腸胃的消化能力實際需要，才喝粥的。這時候，粥是輔助食品，不唱主角。一旦粥挑了大梁，那就成了被動食粥，非喝不可，不喝不行，粥稀得可以照見人影，喝的人通常就不快活，或很不快活了。所以，饑餓只能產生現實主義，如曹雪芹，而吃飽了以后的作家，如當下你我之輩混跡于文壇者，只能寫出打呃文學，大概也不是什么妄言。
⑥
雖然粥和飯成份相同，但形式頗異，一為流體，一為非流體，區(qū)別在于水和米的比例上。由此可見粥的最大特點就是水份比較多，而干物質比較少。粥可以填滿胃部，但不耐久，兩泡尿一撒，就饑腸轆轆了。在文學范疇里，凡兌水太多，言之無物者；凡米粒甚寡，內容空洞者；凡文字游戲，華而不實者；凡思想淺薄，識見鄙陋者；凡前車后轍，老調重彈者；凡雞零狗碎，茶杯風波者；凡無病呻吟，感情廉價者；凡假冒偽劣，粗制濫造者……
［1
］這些當代文壇屢見不鮮的現象，大概都可稱之為文學的“
粥化”
危機。
⑦
社會需要貨真價實的精神食糧，讀者需要結結實實的文學營養(yǎng)，這是時代賦予作家的使命。
⑧
但是，不幸的是，在當下物質第一的世界里，那些自以為是永垂青史的大師級作家，那些自以為是千古絕唱的了不起作品，之所以愈來愈不堪入目，愈來愈被人不以為然，就是由于他愈來愈多地兌進太多的水，而愈來愈少地放進米粒。若是減去那些大家看膩了的老套路、變換不出新花樣的性描寫、令人惡心的陳詞濫調，和大家都能猜想到的情節(jié)、故事、結局，就實在沒什么干貨了。文學出現了“
粥化”
現象，十之八九，是由于作家的那塊地里，打不出幾粒糧食的緣故。［2
］
⑨
如今，把煮粥的辦法運用到文學上來，幾乎成為作家的手段:
本是短篇，硬拉扯成為中篇;
本是中篇，拼命兌水，擴充膨脹，以長篇面貌出現。一部作品叫好以后，跟著拷貝出若干同類項的復制品，影視劇取得成功以后，立馬一雞兩吃，長篇小說跟著上市。在經濟效益上，也許能有可觀的收入，但讀起來，就很不舒服了。因為往粥里摻的是水，至少不硌牙;
可是往小說里摻的東西，味同嚼蠟，那就令人反胃了。說不定還會混入一點三聚氰胺，那可就害人了。
⑩“
粥”
字若沒有其中的“
米”
字，就是“
弱”
。因此，弱化的作家，寫出粥化的文學，是一點也不奇怪的。讓讀者喝這樣光灌大肚的粥，實在是有愧于掏錢買書的讀者。其實，文學作品，有多少米，做多少飯，絕不拼命兌水，屬于職業(yè)道德。《紅樓夢》里有一回說到給賈母開飯，竟無法多出一碗來給別人吃，于是從賈母嘴里，便說了那句“
可著頭做帽子”
的成語——
這對作家來講，倒是至理名言。
（有刪減）
18.
通讀全文，理清文章的行文脈絡。（6
分）
19.
文章第⑥
段和第⑧
段兩處畫線句子分別有什么特點和作用？請簡要概括。（6
分）
20.
請根據文本內容，概括當下文學“
粥化”
的原因。（6
分）
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18.
首先，由曹雪芹食粥創(chuàng)作出偉大的作品，引出粥與文學間的關系的論述；
其次，由食粥不同情形的分析，點明當下文學創(chuàng)作中存在的“
粥化”
現象；
再次，由社會需要貨真價實的精神食糧，引發(fā)對文學“
粥化”
現象原因的分析；
最后，呼吁文學創(chuàng)作中應杜絕“
粥化”
現象。
（判分建議：“
首先”“
其次”
等表明脈絡的詞語1
分，4
點每點1
分，答全4
點給5
分。）
19.
［1
］排比鋪陳，(1
分)
說明文學領域出現“
粥化”
危機；(2
分)
［2
］比喻論證，(1
分)
形象地指出作家創(chuàng)作素材貧乏是文學“
粥化”
的原因之一。（2
分）
20.
從社會層面：物質第一，人心浮躁，評價錯位。（2
分）
從作家層面：①
利益驅動，經濟效益至上；（2
分）②
遠離生活，缺乏創(chuàng)作素材和真情。（2
分）（說明：每點2
分，意對即可。）
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