淡黃柳
姜夔
客居合肥①南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左②異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻�？幢M鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。正岑寂，明朝又寒食。強(qiáng)攜酒，小橋③宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在？唯有池塘自碧。
�。圩ⅲ茛偎喂庾谮w淳紹熙二年（1191年），姜夔寄居江淮一帶的合肥。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當(dāng)時(shí)已成邊區(qū)。②江左：泛指江南。③小橋：后漢喬玄次女為小橋，此或借之謂姜夔在合肥的情人。
14．下列關(guān)于詩(shī)歌內(nèi)容的理解分析，正確的兩項(xiàng)是（5分）
A．曉角的聲音因空城而異常突出，詞的首二句與《揚(yáng)州慢》清角吹寒，都在空城意境相近，傳達(dá)的都是客中凄涼、感世傷時(shí)的意味。
B．詞的上片繪景寫(xiě)人，以一個(gè)空字，寫(xiě)出了荒涼寂靜、蕭條冷落的空城氛圍，又表現(xiàn)了詞人內(nèi)心飄零無(wú)依、空落寂寥的情懷。
C．寒惻惻寫(xiě)的是一種體膚之感，這種感覺(jué)既來(lái)源于衣單不耐春寒的現(xiàn)實(shí)狀況，更多地來(lái)自于空城曉角的心理感受。
D．詞的結(jié)句池塘自碧，以景語(yǔ)代答春何在，將上文梨花落盡的意念化作了一幅具體的圖畫(huà)，更暗含指責(zé)池水無(wú)情、占盡春色之意。
E．劉禹錫曾寫(xiě)自古逢秋悲寂寥， 姜夔卻寫(xiě)怕梨花落盡成秋色，一個(gè)怕字寫(xiě)出了詞人內(nèi)心由都是江南舊相識(shí)所引發(fā)的感時(shí)傷春之情。
15．王國(guó)維在《人間詞話》一書(shū)中談到詞有有我之境，即以我觀物，故物我皆著我之色彩。請(qǐng)結(jié)合全詞分析姜夔此詞的有我之境。（5分）
14．B、C（A項(xiàng)《揚(yáng)州慢》清角吹寒，都在空城沒(méi)有表達(dá)客中凄涼的意味；D項(xiàng)池塘自碧四字以池水的無(wú)情表達(dá)人之多感多情，并無(wú)指責(zé)池水占盡春色之意；E項(xiàng)由都是江南舊相識(shí)所引發(fā)理解錯(cuò)誤。）
15．①（2分）詩(shī)人看盡柳色的風(fēng)光，覺(jué)得此乃江南舊識(shí)，這鵝黃嫩綠的垂柳就帶有了詩(shī)人客居異鄉(xiāng)的萬(wàn)般愁緒；②（2分）異鄉(xiāng)又逢寒食，詩(shī)人唯怕花落春去，可見(jiàn)詩(shī)人惜春傷春的遲暮之悲；③（2分）全詞寫(xiě)生機(jī)勃勃的柳色春景，反襯空城巷陌的荒涼凄清，這些景象則暗含了詩(shī)人傷時(shí)感世的家國(guó)之痛�！敬祟}考查對(duì)有我之境的分析，實(shí)際上考查詩(shī)歌思想情感的理解與歸納。答題時(shí)可根據(jù)題目對(duì)有我之境的提示以我觀物，故物我皆著我之色彩，從我的思想情感與物的色彩特點(diǎn)進(jìn)行分析。】
鑒賞
此詞是寫(xiě)作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當(dāng)時(shí)已成邊區(qū)。符離之戰(zhàn)后，百姓四散流離，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹(shù)。作者客居南城，其時(shí)已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴，有感于此，作者便作了這首《淡黃柳》[1] 。
上片寫(xiě)清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫(xiě)景。
首二句寫(xiě)所聞，空城先給人荒涼寂靜之感，于是，曉角的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉(zhuǎn)不絕，象在訴說(shuō)此地的悲涼。聽(tīng)的人偏偏是異鄉(xiāng)作客，更覺(jué)苦痛，此二句與《楊州慢》清角吹寒，都在空城意境相近。那詞前面還說(shuō)：自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。此詞雖未明言，但其首二句傳達(dá)的巷陌凄涼之感，亦有傷時(shí)意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點(diǎn)出人物，原來(lái)是騎在馬上踽踽獨(dú)行的客子，同時(shí)寫(xiě)其體膚所感。將寒惻惻的感覺(jué)系于衣單不耐春寒，表面上是記實(shí)，其實(shí)這種生理更多地來(lái)自清角吹寒的心理感受。繁榮已成為過(guò)去，無(wú)奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫(xiě)所見(jiàn)，即夾道新綠的楊柳。鵝黃嫩綠四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛(ài)�？幢M二字既表明除柳色外更無(wú)悅目之景，又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動(dòng)都是江南舊相識(shí)。舊相識(shí)唯楊柳（江南多柳，所以這樣說(shuō)），這是抒寫(xiě)客懷。而柳色依依與江左同，又是反襯著巷陌凄涼，與江左異，語(yǔ)意十分深沉。于是，作者就從聽(tīng)覺(jué)、膚覺(jué)、視覺(jué)三層寫(xiě)出了岑寂之感。
過(guò)片以正岑寂三字收束上片，包籠下片。當(dāng)此心情寂寞之際，又逢寒食。雖是荒涼的空城，沒(méi)有士女郊游的盛況，但客子未能免俗，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實(shí)有姊妹二人，一是能撥春風(fēng)的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說(shuō)強(qiáng)攜酒，小橋宅，是本無(wú)意緒而勉強(qiáng)邀游，攜酒上著強(qiáng)字，已預(yù)知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數(shù)句以正岑寂為基調(diào)，又寒食的又字一轉(zhuǎn)，說(shuō)按節(jié)令自該應(yīng)景為歡：強(qiáng)字又一轉(zhuǎn)，說(shuō)載酒尋歡不過(guò)是在凄涼寂寞中強(qiáng)遣客懷而已。再下面怕梨花落盡成秋色的怕字又一轉(zhuǎn)，說(shuō)勉強(qiáng)尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何？
作者只將李賀梨花落盡成秋苑易一字葉韻，又添一怕字，意恐無(wú)花即是秋，語(yǔ)便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫(huà)，以燕燕歸來(lái)，問(wèn)春何在二句提唱，以唯有池塘自碧景語(yǔ)代答，上呼下應(yīng)，韻味自足。自碧，是說(shuō)池水無(wú)情，則反見(jiàn)人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫(xiě)得切入骨髓聞之慘然。
全詞從聽(tīng)角看柳寫(xiě)起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道自古逢秋悲寂寥，作者卻寫(xiě)出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非客懷二字可以說(shuō)盡，作者的感葉傷春，實(shí)際上反映出同時(shí)代人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shici/1150301.html
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