《風(fēng)賦》 　　宋玉(先秦) 　　楚襄王游于蘭臺之宮，宋玉景差侍。有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當(dāng)之，曰：“快哉此風(fēng)!寡人所與庶人共者邪?”宋玉對曰：“此獨(dú)大王之風(fēng)耳，庶人安得而共之!”王曰：“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤高下而加焉。今子獨(dú)以為寡人之風(fēng)，豈有說乎?”宋玉對曰：“臣聞于師：枳句來巢，空穴來風(fēng)。其所托者然，則風(fēng)氣殊焉�！� 　　王曰：“夫風(fēng)始安生哉?”宋玉對曰：“夫風(fēng)生于地，起于青蘋之末。侵淫溪谷，盛怒于土囊之口。緣太山之阿，舞于松柏之下，飄忽?滂，激??怒。??雷聲，回穴錯迕。蹶石伐木，梢殺林莽。至其將衰也，被麗披離，沖孔動楗，?煥粲爛，離散轉(zhuǎn)移。故其清涼雄風(fēng)，則飄舉升降。乘凌高城，入于深宮。抵華葉而振氣，徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上。將擊芙蓉之精。獵蕙草，離秦衡，概新夷，被荑楊，回穴沖陵，蕭條眾芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅幢，經(jīng)于洞房，乃得為大王之風(fēng)也。故其風(fēng)中人狀，直慘凄?栗，清涼增欷。清清泠泠，愈病析酲，發(fā)明耳目，寧體便人。此所謂大王之雄風(fēng)也�！� 　　王曰：“善哉論事!夫庶人之風(fēng)，豈可聞乎?”宋玉對曰：“夫庶人之風(fēng)，?然起于窮巷之間，堀?揚(yáng)塵，勃郁煩冤，沖孔襲門。動沙?，吹死灰，駭溷濁，揚(yáng)腐余，邪薄入甕牖，至于室廬。故其風(fēng)中人狀，直?溷郁邑，毆溫致濕，中心慘怛，生病造熱。中唇為胗，得目為篾，啖?嗽獲，死生不卒。此所謂庶人之雌風(fēng)也�！� 　　【譯文】 　　楚襄王在蘭臺宮游覽，宋玉、景差隨侍。 　　有風(fēng)颯颯吹來，楚襄王便敞開衣襟迎著風(fēng)說：“這風(fēng)多爽快啊!這是我和平民百姓共同享有的么?”宋玉回答說：“這只是大王您一個人獨(dú)自享有的風(fēng)罷了，平民百姓哪里能與大王共同享有它呢?” 　　楚襄王說：“風(fēng)是天地間的一種氣流，普遍而暢流無阻地吹送而來，不分貴賤高低吹到每一個人身上�，F(xiàn)在你單單以為是我一個人享有的風(fēng)，難道有什么理由嗎?”宋玉回答說：“我從老師那里聽到過這樣的說法，枳樹彎曲的枝丫上會招來鳥雀做窩，空穴之處會產(chǎn)生風(fēng)。鳥窩和風(fēng)是根據(jù)環(huán)境條件的不同而出現(xiàn)，那么風(fēng)的氣勢也自然會因環(huán)境條件的差異而有所不同�！� 　　楚襄王說：“風(fēng)最初從哪里開始發(fā)生呢?”宋玉回答說：“風(fēng)在大地上生成，從青蘋這種水草的末梢飄起。逐漸進(jìn)入山溪峽谷，在大山洞的洞口怒吼。然后沿著大山彎曲處繼續(xù)前進(jìn)，在松柏之下狂舞亂奔。它輕快移動，撞擊木石，發(fā)出乒乒乓乓的聲響，其勢昂揚(yáng)，象恣肆飛揚(yáng)的烈火，聞之如轟轟雷響，視之則回旋不定。吹翻大石，折斷樹木，沖擊密林草叢。等到風(fēng)勢將衰微下來時(shí)，風(fēng)力便四面散開，只能透入小洞，搖動門栓了。大風(fēng)平息之后，景物鮮明，微風(fēng)蕩漾。” 　　“所以那清涼的雄風(fēng)，便有時(shí)飄忽升騰，有時(shí)低回下降，它跨越高高的城墻，進(jìn)入到深宮內(nèi)宅。它吹拂花木，傳散著郁郁的清香，它徘徊在桂樹椒樹之間，回旋在湍流急水之上。它撥動荷花，掠過蕙草，吹開秦衡，拂平新夷，分開初生的垂楊。它回旋沖騰，使各種花草凋落，然后又悠閑自在地在庭院中漫游，進(jìn)入宮中正殿，飄進(jìn)絲織的帳幔，經(jīng)過深邃的內(nèi)室。這才稱得上大王之風(fēng)呀�！� 　　“所以那風(fēng)吹到人的身上，其情狀僅只是讓人感到?jīng)鲲`颼而微微發(fā)抖，冷得使人倒抽冷氣。它那樣的清涼爽快，足以治愈疾病，解除醉態(tài)，使人耳聰目明，身體康寧，行動便捷。這就是所說的大王之雄風(fēng)�！� 　　宋玉 《風(fēng)賦 》賞析 　　層次結(jié)構(gòu) 　　全文可據(jù)楚王與宋玉的四次問答而分為四段。 　　第一段，宋玉提出風(fēng)有大王之風(fēng)和庶人之風(fēng)的不同。 　　第二段，引“枳句來巢，空穴來風(fēng)”的成語作譬，說明風(fēng)的氣勢因所依托的環(huán)境條件而有不同。 　　第三段，先描繪風(fēng)的產(chǎn)生過程與由盛到衰的動態(tài)，然后分三層敘寫“大王之雄風(fēng)”。第一層，從“故其清涼雄風(fēng)”到“入子深宮”，寫這股“雄風(fēng)”的興起;第二層，從“抵華葉而振氣”到“乃得為大王之風(fēng)也”，描敘“大王之風(fēng)”的形成，并寫出了宮苑內(nèi)韻富麗景象;從“故其風(fēng)中人”到“如所謂大王之雄風(fēng)也”，交代了“大王之雄風(fēng)”的特點(diǎn)和“寧體便人”的效果。 　　第四段，寫“庶人之雌風(fēng)”，也分三層。從“王曰：善哉，論事”到“沖孔襲門”為第一層，記述“雌風(fēng)”的興起;從“動沙?”到“至于室廬”為第二層，介紹這股“雌風(fēng)”形成的過程，第三層，從“故其風(fēng)中人”到“此所謂庶人之雌風(fēng)也”，描寫“庶人之雌風(fēng)”的特性及其致人“生病造熱”的惡果。 　　思想內(nèi)容 　　文章把風(fēng)分為“大王之雄風(fēng)”和“庶人之雌風(fēng)”來加以描寫，是托物寫意，反映了王侯貴族生活的奢侈和平民百姓的貧窮苦難，客觀上揭示了當(dāng)時(shí)社會貧富懸殊的不平等現(xiàn)象。作者諷諫楚襄王，希望他不要再沉溺于養(yǎng)尊處優(yōu)、淫樂無度的生活中;對于庶民的疾苦，也表示了一定的同情。 　　藝術(shù)特色 　　一、想象豐富 　　文章以風(fēng)為題材，從“楚襄王游于蘭臺之宮，宋玉、景差侍。有風(fēng)颯然而至”開始，至“此所謂庶人之雌風(fēng)也”結(jié)束，緊扣住風(fēng)展開描寫，完全得力于作者的想象。 　　作者想象風(fēng)的形成是“生于地，起于青?之末”;想象風(fēng)的擴(kuò)展是“侵淫溪谷，盛怒于土囊之口。緣泰山之阿，舞于松柏之下”;想象風(fēng)勢的迅猛是“飄忽溯滂，激??怒。??雷聲，回穴錯迕。蹶石伐木，梢殺林莽”;想象風(fēng)勢的平息是“被麗披離，沖孔動楗。?煥粲爛，離散轉(zhuǎn)移”。作者還想象了風(fēng)“入于深宮”和“起于窮巷之間”的不同情景。沒有這些細(xì)致入微的想象，就沒有感人的藝術(shù)魅力，也就不能起任何的諷諭作用。 　　自然界的風(fēng)只有強(qiáng)弱之不同，而沒有什么“雄風(fēng)”、“雌風(fēng)”的區(qū)別，更沒有打上什么大王和庶人的標(biāo)志。作者對兩極分化、貧富懸殊的社會現(xiàn)實(shí)深有感慨，于是想象出風(fēng)有雌雄之別，雄風(fēng)屬于君王，雌風(fēng)屬于庶民。其意在于通過這種奇特的想象、藝術(shù)的夸張，以達(dá)到勸誡楚王的目的。 　　二、鋪敘周密 　　賦的主要表達(dá)手段是鋪陳。劉勰在《文心雕龍》里談到作賦時(shí)指出：“擬諸形容，則言務(wù)纖密。”此文就是用語纖密、鋪敘周全的典范。關(guān)于風(fēng)由形成至平息的描寫，鋪敘就極其周密，文章對“大王之雄風(fēng)”的精細(xì)刻劃：“故其清涼雄風(fēng)，則飄舉升降，乘凌高層，入于深宮。抵華葉而振氣，徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上。將擊芙蓉之精，獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊，回穴沖陵，蕭條眾芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅帷，經(jīng)于洞房，乃得為大王之風(fēng)也�！弊髡咴诮淮�了風(fēng)由“乘凌高層，入于深宮”之后，細(xì)敘其經(jīng)宮苑，抵“中庭”，上“玉堂”，穿“羅帷”，至“洞房”的歷程，一路寫來，不厭其煩。關(guān)于花草樹木之類，更是細(xì)細(xì)著墨，極力刻劃。除了“華葉”、“眾芳”的概述外，樹寫了桂樹、花椒樹、新夷樹、楊樹，花寫了荷花，草寫了蕙草、杜蘅，盡情描畫了宮苑的美麗。關(guān)于“庶人之雌風(fēng)”，作者也極盡鋪陳之能事。“故其風(fēng)中人”以下，以“直?溷郁邑，毆溫致濕，中心慘怛，生病造熱。中唇為胗，得目為篾，??嗽獲，死生不卒”等句，從體內(nèi)寫到體外，詳細(xì)地描繪出這股“雌風(fēng)”給“庶人”所帶來的痛苦，形象地反映出平民百姓極其悲慘的生活。周密的鋪敘，達(dá)到了情盡意足的效果。 　　三、對比強(qiáng)烈 　　文章以“大王之雄風(fēng)”和“庶人之雌風(fēng)”對比描述的方法，顯示出楚王生活的豪奢和庶民生活的凄苦，以寄托諷諫之意。因此對比越強(qiáng)烈，就越反映楚王與庶民生活條件的天壤之別，越能起到諷諫的作用。 　　作者處處將“大王之雄風(fēng)”與“庶人之雌風(fēng)”進(jìn)行對比。從風(fēng)的產(chǎn)生來看，“雄風(fēng)”起于“高城”之上，氣象不凡;“雌風(fēng)”起于“窮巷之間”，顯得卑俗。從風(fēng)的走向來看，“雄風(fēng)”入于“深宮”，達(dá)于“洞房”，那里富麗堂皇;“雌風(fēng)”入于“甕牖”，至于“室廬”，那里凋敝破敗，從風(fēng)所吹動的物體來看，“雄風(fēng)。吹拂著“桂椒”、“芙蓉之精”、“蕙草”、“秦蘅”等等，芳香襲人;“雌風(fēng)”則“動沙?，吹死灰，駭溷濁，揚(yáng)腐馀”，致使臭氣熏天。從風(fēng)吹到人的身上所產(chǎn)生的影響來看，“雄風(fēng)”“愈病析酲，發(fā)明耳目，寧體便人”，效果極佳;“雌風(fēng)”卻“生病造熱，中唇為胗，得目為蔑”，帶來可怕的災(zāi)難。通過詳盡的多方面的對比，突出“雄風(fēng)”與“雌風(fēng)”的截然不同，這就深刻地揭露了人與人完全不平等的社會現(xiàn)實(shí)。 　　四、辭采華麗 　　賦文講求詞藻華麗。這篇文章鋪采?文，辭藻艷麗，這在描寫“大王之雄風(fēng)”一段里表現(xiàn)最為突出。那些芳香鮮麗的花草、精致華美的宮室，無不展現(xiàn)于作者的筆下，顯示出悅目的繪畫之美。作者還喜歡使用駢辭儷句，如“徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上”，“中唇為胗，得目為蔑”，“回穴沖陵”，“愈病析酲”，“寧體便人”，“沖孔襲門”，“驅(qū)溫致濕”，“生病造熱”等等，或兩句成偶，或句中自對，看上去美如聯(lián)璧，讀起來瑯瑯上口，造成圓環(huán)動聽的音樂之美。在三、四兩段里，都有四個動賓結(jié)構(gòu)的三字句：寫“雄風(fēng)”是“獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊”，寫“雌風(fēng)”是“動沙?，吹死灰，駭溷濁，揚(yáng)腐馀”。這兩組句子短促有力，在兩段中遙相對應(yīng)，而動詞的變換，又使它們在嚴(yán)整之中顯現(xiàn)出參差之美。由此觀之，宋玉的《風(fēng)賦》確實(shí)開了漢賦辭采華麗的先河。 　　【作者簡介】 　　宋玉，又名子淵，戰(zhàn)國時(shí)鄢(今襄樊宜城)人，楚國辭賦作家。生于屈原之后，或曰是屈原弟子。曾事楚頃襄王。好辭賦，為屈原之后辭賦家，與唐勒、景差齊名。相傳所作辭賦甚多，《漢書?卷三十?藝文志第十》錄有賦16篇，今多亡佚。流傳作品有《九辨》、《風(fēng)賦》、《高唐賦》、《登徒子好色賦》等，但后3篇有人懷疑不是他所作。所謂“下里巴人”、“陽春白雪”、“曲高和寡”的典故皆他而來。
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