夜里

[荷蘭]阿倫茨

夜里

我捏碎了一只虱子：

咔。

不光傳進(jìn)

我的耳朵

或我這間房子。

在地球

每一處

有人煙的所有地方

嘴巴都說(shuō)：

咔。

咔，咔。

媽的，

揚(yáng)·阿倫茨捏碎了

一只虱子的脊骨。

(馬高明、柯雷譯)

【賞析】

阿倫茨是荷蘭現(xiàn)代詩(shī)歌史上的一位怪才。高斯布魯克稱(chēng)他是“世界上最孤獨(dú)的人”。沒(méi)有任何親友可以提供他生前真正的生活狀況，唯一的來(lái)源就是他的作品。1974年，當(dāng)他拿到最新出版的一部詩(shī)集，在家里閱讀后立即打電話給出版社，說(shuō)他“完全滿(mǎn)意了”。幾個(gè)鐘頭以后，他跳樓自殺。在給高斯布魯克的遺書(shū)中他寫(xiě)道：“我想的是能與別人對(duì)話，但這不可能。是的，你究竟為什么不跳下樓去。”

讀了這首詩(shī)會(huì)感覺(jué)到詩(shī)人始終都被“死亡”的意識(shí)所左右著，盡管“夜里/我捏碎了一支虱子：/咔”。還有一絲幽默在其中。但這種幽默是沉重、壓抑的幽默，被孤獨(dú)與現(xiàn)實(shí)擠壓的自我的苦中作樂(lè)。

全詩(shī)共分四節(jié)，第一節(jié)作者輕而易舉地就捏斷了虱子的脊背，而阿倫茨又被整個(gè)世界捏斷了，“在地球/每一處/有人煙的所有地方/嘴巴都說(shuō)：/咔”。不知道阿倫茨是否知道，其實(shí)捏斷他的就是他自己,勵(lì)志詩(shī)歌，他無(wú)法和整個(gè)世界溝通也拒絕任何溝通。

阿倫茨的詩(shī)歌在貌似平易中卻總讓人“由心里深處生出一種冷颼颼的恐怖感”。他的每一首詩(shī)歌都深埋著一顆炸彈，看似無(wú)意，但是隨時(shí)都可以引爆，那就是他自發(fā)的死亡意識(shí)。虱子的死也象征著作者精神的死亡。藝術(shù)家分為兩種，一種是靠自己過(guò)人的才氣照亮自己的藝術(shù)，比如畢加索，而另一種是以自己的生命燃燒自己的藝術(shù)，比如凡·高。詩(shī)人也是如此，比如博爾赫斯和阿倫茨。讀了這首詩(shī)我們會(huì)感受到詩(shī)人感情真摯流露帶給人們的震撼，還可以體會(huì)到他用簡(jiǎn)單的意象“虱子”反映出的豐富的思想感情世界。由于他的審美趣味以及技術(shù)手段非常個(gè)性化，有些地方并不符合歐洲的傳統(tǒng)審美思想，于是始終作為一個(gè)邊緣人物游蕩在藝術(shù)界，被排斥在主流媒體之外。

無(wú)情地捏死虱子，凸顯出這首詩(shī)歌的主題，同時(shí)也表現(xiàn)出作者內(nèi)心的矛盾情緒：自卑情結(jié)和犯罪情結(jié)糾纏在一起，虐待和受虐的復(fù)雜心理驅(qū)動(dòng)著詩(shī)人的行為。由于與他人無(wú)法溝通的強(qiáng)烈的孤獨(dú)感，和與宗教有關(guān)的瘋狂以及對(duì)瘋?cè)嗽旱募ち夜�，產(chǎn)生了縈繞他腦際的永恒主題——死亡。詩(shī)歌的形式也比較獨(dú)特，我們可以看到這首詩(shī)每一句都特別簡(jiǎn)短，雖然不長(zhǎng)但是深刻有力，發(fā)人深省，每一個(gè)句子都有其內(nèi)在的深意和分量。雖然語(yǔ)言并不華麗，精雕細(xì)琢，但是字里行間卻潛藏著一種令人深有感觸的力量。

“揚(yáng)·阿倫茨捏碎了/一只虱子的脊骨。”可以這樣說(shuō)，最后導(dǎo)致阿倫茨跳樓結(jié)局的，和他永遠(yuǎn)無(wú)法和人、和整個(gè)世界溝通有很大的關(guān)系。從作家生活經(jīng)歷來(lái)看，從小他就被父母遺棄，在寄宿學(xué)校長(zhǎng)大，孤獨(dú)、無(wú)聊、封閉、絕望導(dǎo)致了他的悲劇，令人惋惜。(朱海裳)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/188516.html

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