拉伊莎
[俄國(guó)]卡拉姆津
在深夜的黑晴中出現(xiàn)了風(fēng)暴，
一道道閃電劃過(guò)夜空，
雷霆在烏云中隆隆作響，
傾盆大雨嘩啦啦地落進(jìn)樹(shù)叢。
任何地方都看不見(jiàn)一個(gè)生命，
全都躲進(jìn)了忠實(shí)的住所。
只有拉伊莎，可憐的拉伊莎
獨(dú)自一人在黑暗中四處奔波。
她的心中悲觀失望，
所以對(duì)風(fēng)暴無(wú)動(dòng)于衷，
狂風(fēng)暴雨的可怕的呼?
也無(wú)法壓倒她的悲哽。
她臉色蒼白，像一片枯萎的樹(shù)葉，
她嘴唇鐵青，與死人相同;
一雙眼睛上籠罩著黑暈，
然而，心臟卻在她胸口劇烈跳動(dòng)。
她白皙的胸部粗露著，
已被樹(shù)枝狠狠地刺傷，
熱血似小?一般淌了出來(lái)，
滴到潮濕的綠色草地上。
海岸上，高傲地聳立著
花崗石的懸崖峭壁;
在懸崖之間，拉伊莎
攀著怪石，登上山脊。
(這時(shí)，借著火光的閃爍，
無(wú)底的大海正在發(fā)怒，
卷起巨大波浪，厲聲咆哮，
威脅著要淹沒(méi)整個(gè)大陸。)
她看了看，沉默下來(lái)，
但很快又發(fā)出可憐的呻吟，
與暴風(fēng)雨呼?混在一起：
“哎喲!哎喲!我就要失去生命!
克洛尼德，你離開(kāi)我去了何方?
你呀，既親切可愛(ài)又冷酷無(wú)情!
為什么要把拉伊莎
孤零零地拋在可怕的黑暗中?
克洛尼德!快到我身邊來(lái)!
我會(huì)原諒過(guò)去的一切，求求你!
可你不會(huì)來(lái)找可憐的拉伊莎!……
啊，我為什么要與你相識(shí)?
父親和母親那么愛(ài)我，
我也曾溫柔地愛(ài)過(guò)他們;
我所度過(guò)的那一時(shí)一刻
都伴隨著天真無(wú)邪的歡欣。
然而，當(dāng)你像天使一般出現(xiàn)，
并用溫柔的聲音對(duì)我說(shuō)：
“我愛(ài)你，拉伊莎，我愛(ài)你!”——
我便把父母親全都忘卻。
我含著熾熱的愛(ài)情的淚水，
帶著真誠(chéng)的顫栗和無(wú)比的歡欣，
投入了你的懷抱,經(jīng)典臺(tái)詞，
向你奉獻(xiàn)了一顆芳心。
兩顆心終于連到了一起。
我的呼吸和生存遷移到你的身上，
在你的眼中我看到了太陽(yáng)的光線，
對(duì)于我，你就是一個(gè)神圣的形象。
為什么我的生命
沒(méi)有在你愛(ài)情的擁抱中消失?
那么就不會(huì)發(fā)現(xiàn)你的變心，
那么就是一個(gè)幸福的結(jié)局。
然而命運(yùn)作對(duì)，你覺(jué)得另一個(gè)女人
比你忠誠(chéng)的拉伊莎更好更美;
當(dāng)我睡得酣甜的時(shí)候，
你永遠(yuǎn)拋棄了我，遠(yuǎn)走高飛，
當(dāng)時(shí)，我正在想著克洛尼德，
伸出雙手，準(zhǔn)備將他擁抱!
天哪!我抱住的只是一團(tuán)空氣……
克洛尼德已經(jīng)出逃!
幻想破滅，我醒了過(guò)來(lái);
呼喚他的名字，沒(méi)人答應(yīng);
我用目光四處搜索，
但是眼前不見(jiàn)他的身影。
我急忙登上高高的山丘……
真是可憐!……遠(yuǎn)處的克洛尼德
帶著柳德米拉，逃出了我的視野!
我即刻跌倒在地，失去知覺(jué)。
從那個(gè)可怕的時(shí)候起，
我徹底崩潰，無(wú)法擺脫痛苦;
我遍地尋找，呼喚克洛尼德，——
可你卻始終對(duì)我不屑一顧。
現(xiàn)在，不幸的拉伊莎
最后一次將你呼喚……
我的心靈期待著寧?kù)o......
永別了!……愿你幸福美滿!”
說(shuō)完這些話語(yǔ)，拉伊莎跳崖投海。
這時(shí)，雷霆轟隆一聲巨響，
同一個(gè)天空宣告：毀她的人
也遭到了滅亡的下場(chǎng)。
(吳笛譯)
【賞析】
卡拉姆津是俄國(guó)感傷主義文學(xué)的最重要的作家和理論家。別林斯基認(rèn)為他“開(kāi)始了俄國(guó)文學(xué)的一個(gè)新紀(jì)元”。從《拉伊莎》一詩(shī)中可以看出，卡拉姆津在自己的作品中同情下層人民，關(guān)注普通人物，揭示他們的內(nèi)心世界。他在感傷主義文學(xué)的典型體裁和中篇兩個(gè)方面，都作出了重要貢獻(xiàn)，寫(xiě)下了著名的小說(shuō)《可憐的麗莎》。在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，卡拉姆津主要擅長(zhǎng)于悲歌和書(shū)信體詩(shī)歌等形式的創(chuàng)作，不過(guò)，就情感的深度而言，他的抒情詩(shī)反而不如他的小說(shuō)。
卡拉姆津的詩(shī)歌《拉伊莎》作于1791年，是根據(jù)古謠曲改寫(xiě)的，比他的中篇小說(shuō)《可憐的麗莎》早一年。這篇詩(shī)作頗像《可憐的麗莎》，讀來(lái)仿佛是一篇詩(shī)體的《可憐的麗莎》。拉伊莎的命運(yùn)，如同麗莎一樣，令人同情，令人惋惜。
詩(shī)篇的開(kāi)頭，描寫(xiě)的是狂暴的自然場(chǎng)景以及在這一自然場(chǎng)景中奔波著的拉伊莎的孤獨(dú)的身影。一個(gè)深夜的情景，劃過(guò)夜空的閃電、隆隆作響的雷霆、壓頂?shù)臑踉�、傾盆的暴雨，沒(méi)有一個(gè)人影，唯有可憐的拉伊莎，面對(duì)狂風(fēng)暴雨的呼?，發(fā)出聲聲悲哽。
在接下去的詩(shī)行中，詩(shī)人以場(chǎng)景和色彩的強(qiáng)烈的對(duì)照的筆法描寫(xiě)了海濱宏大的狂野的場(chǎng)景，以及拉伊莎的弱小的身軀。尤其是第四詩(shī)節(jié)對(duì)拉伊莎的肖像的描寫(xiě)，極為生動(dòng)具體。詩(shī)人分別運(yùn)用白、青、黑、紅等四種色彩的對(duì)比，刻畫(huà)了這一悲劇性的形象：“她臉色蒼白，像一片枯萎的樹(shù)葉，/她嘴唇鐵青，與死人相同;/一雙眼睛上籠罩著黑暈，/然而，心臟卻在她胸口劇烈跳動(dòng)。”通過(guò)這一對(duì)比，既對(duì)她的悲劇形象進(jìn)行了渲染，也突出了她身上依然具有的生命的活力和激情。
經(jīng)過(guò)場(chǎng)景的充分渲染之后，詩(shī)歌用了較多的篇幅以第一人稱的獨(dú)白形式展現(xiàn)了拉伊莎的悲劇命運(yùn)的根源。原來(lái)，拉伊莎傾心所愛(ài)的一名男子克洛尼德背棄了拉伊莎的純潔的感情，帶著另一個(gè)姑娘柳德米拉，離她而去，奔走他方。
這一戀愛(ài)故事本身并沒(méi)有新奇之處，但是，卻反映了俄國(guó)感傷主義作家的基本思想傾向�？ɡ方虻雀袀髁x作家多半逃避社會(huì)斗爭(zhēng)，不太關(guān)注重大的題材，對(duì)于人民和社會(huì)苦難，他也只能發(fā)出哀嘆、表示同情。這是俄國(guó)感傷主義作家的局限性所在。
卡拉姆津?qū)Χ韲?guó)詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是在詩(shī)的韻律、語(yǔ)言及形式方面。他汲取了民間文學(xué)的韻律特征，在俄羅斯詩(shī)歌史上第一次嘗試民謠的創(chuàng)作，并竭力使詩(shī)歌語(yǔ)言接近于貴族階層的口頭語(yǔ)，同時(shí)又充分吸收西歐語(yǔ)言，特別是法語(yǔ)的語(yǔ)言特征和營(yíng)養(yǎng)，從而極大地?cái)U(kuò)展了他的詩(shī)歌的表現(xiàn)力。(吳笛)
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/196036.html
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