江河化成了玻璃
[意大利]薄伽丘
江河化成了破璃而凝固，
寒氣把?流嚴嚴封鎖，
山嶺平原被白雪包裹，
百草枯萎，樹木一片光禿;
鳥雀的天性被嚴冬壓住，
噤聲不唱，保持著沉默，
一切生物為北風所迫，
只得隱居深藏，潛伏不出。
唯獨我卻在悲傷中燃燒，
與此熊熊烈焰相比，
火山都算不上火花一粒!
我曰夜哭泣著合掌求告，
向我的主人哀求一點水，
卻求不到哪怕小小一滴。
(飛白譯)
【賞析】
喬伐尼•薄伽丘是歐洲文學史上最重要的人物之一，意大利文藝復興時期人文主義的先驅。支配他在《十日談》以前的文學活動的，是他對一位貴婦的愛情。1336年，在圣•羅倫佐的小教堂里，他與一位名叫瑪麗亞•阿基諾的女子邂逅相遇，這位女子日后就成了他的“貝雅特麗齊”。薄伽丘叫她菲婭美達。她比詩人大一歲，是國王羅伯特的私生女，當時已嫁給阿基諾公爵。開始他們的接觸只局限于?廷禮儀的范圍，不久，瑪麗亞就成了薄伽丘的情婦。但后來，她又投入了別人的懷抱。痛苦萬分的薄伽丘寫了許多十四行詩來宣泄自己的感情，這些詩日后成了意大利詩歌中最悲愴動人的篇章�！督踊闪瞬ＡА肪褪菍儆谶@一時期的作品。
把這首愛情詩與但丁寫給貝雅特麗齊的愛情詩相比,人生規(guī)劃，可明顯看出兩者的差異。不可否認，但丁對貝雅特麗齊的感情是真摯的、強烈的，不過這種感情經(jīng)過基督教思想的過濾，已凈化為一種類似上帝之愛的宗教情感。而在薄伽丘的詩里，我們體味到的是一種活生生的塵世人的情感。他毫不掩飾地向世人坦露自己的悲傷，把淚水與情欲、祈求與哭泣一并獻上。這正體現(xiàn)了文藝復興時期關心人、尊重人，把人看得與神一般高的人文主義精神。
這首詩構思十分巧妙。開頭兩小節(jié)詩人不惜筆墨渲染出一幅蕭瑟的冬景，一切意象都是冷色調的，無生氣、無動感——凝固的江河、白雪包裹的山嶺、枯萎的百草、沉默的鳥雀等等，暗示了詩人失戀后的絕望心情。第三節(jié)一轉，出現(xiàn)了生氣勃勃、象征情欲的“火”的意象，表明詩人心中仍深深地愛著那個已經(jīng)不愛他的女人。這樣，冬日與春心、嚴寒與灼熱、絕望與希望形成了一種強烈的情感反差，更加深了詩的悲愴情調。這種情調通過最后一小節(jié)的“哭泣”和“哀求”，得到進一步的延伸與強化。(張德明)
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