朝代：五代
作者：佚名
原文：
菩薩蠻霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。灼灼野花香，依依金柳黃。盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，青青云粉狀。
相關(guān)內(nèi)容
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
??細(xì)雨中，戲游池塘的鴛鴦，成雙捉對(duì)，相偎相依，好像在纏綿私語，互訴心曲。池塘邊開滿了繽紛燦爛的野花，散發(fā)著陣陣清香；一縷縷金黃的柳絲，在春雨中隨風(fēng)搖曳，輕輕拂動(dòng)。一群天真爛漫、體態(tài)婀娜、步履輕盈的少女，從坐落江岸的村舍里走來，她們?nèi)齼蓛�，在春雨初霽的溪邊，歡快地舞著，唱著。那艷麗繽紛的羅衣，隨著舞姿的變幻，閃耀出絢爛的光彩；那脂粉薄敷的面頰，在霞光的映襯下，煥發(fā)出如云般的嬌艷紅潤。
注釋
①霏霏：形容雨絲細(xì)密。韋莊《臺(tái)城》詩：“江雨霏霏江草齊。”
②灼灼：鮮明貌�！对�?周南?桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”
③依依：輕柔貌�！对�?小雅?采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”
④盈盈：儀態(tài)美好貌。元稹《答姨兄胡靈之》詩：“對(duì)談依赳赳，送客步盈盈�！�
⑤皎皎：明亮貌�！�古詩十九首》：“迢迢遷牛女，皎皎河漢女。”
相關(guān)內(nèi)容鑒賞
作者：佚名
上片描寫雨中池塘景色，中心在“雙雙只只鴛鴦?wù)Z”。起句的霏霏細(xì)雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戲游池塘的“雙雙只只鴛鴦”，而上片景物的描寫，目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗。她們體態(tài)婀娜，舞姿輕盈；羅衣飄逸，光彩閃耀；面施薄粉，艷若云霞。在這里，大自然的美與少女們的美和諧地融為一體，而且相互映發(fā)??明媚的春景，把少女們烘托得格外妖嬈；少女們的嬌姿艷態(tài)，又為春天增添了無限光彩。上片的繪景，為下片的寫人烘托氣氛，景愈艷則人愈麗。
這首詞在藝術(shù)上的另一大特點(diǎn)，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細(xì)致生動(dòng)，而且聲調(diào)抑揚(yáng)諧婉，極富音樂性。這一借鑒詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)手法，開了五代兩宋之后文人詞運(yùn)用疊字的先河。在宋人詞里，句句用疊字與此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
周密《草窗詞評(píng)》贊此首《卜算子》“用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”。其實(shí)，“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈只葛氏之《卜算子》，這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字，且用得如此貼切自然，亦堪稱千古并絕。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/391644.html
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