出自五代詩人的《子夜歌》

人生愁恨何能免，斷魂獨(dú)我情何限！故國夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。舊事已成空，還如一夢(mèng)中。

賞析
這是后期作品的代表作之一，作于李煜國破家亡、身為俘囚之后，描述的是他對(duì)故國、往事的懷思跟對(duì)囚居生活的悲痛、失望。即如馬令《南唐書?后主書第五》注中所云：“后主樂府詞云：‘故國夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂�！�又云：‘小樓昨夜又春風(fēng)，故國不堪回想月明中’。皆思故國者也�！崩铎媳粓�(zhí)北赴當(dāng)前，過的是俘虜?shù)纳�涯，備受侮辱。他不能不追昔撫今，感思故國，但也不能不愁恨滿懷、徒喚奈何�？梢睬∈撬�的這種心境、心情，才使他后期詞作有真情實(shí)感，富有較強(qiáng)的藝術(shù)沾染力，這首詞就是一例。

詞的上片寫作者感懷亡國的愁恨和夢(mèng)回故國的苦楚。起首二句由悲嘆、感慨而入，用直白的方法抒發(fā)胸中的無限愁恨�！叭松�”句是一種感慨，也是對(duì)生活的一種形象概括，既是說自己，也是說眾生，其“愁恨”自有一番別樣的味道，“愁”是自哀，也是自憐，是自己囚居生活的無奈心情：“恨”是自傷，也是自悔，是本人亡國之后的無窮追悔。也正因有如斯“愁恨”，作者才“銷魂獨(dú)我情何限”，而句中“獨(dú)我”語氣透切，詞意更進(jìn)，表示了作者深切領(lǐng)會(huì)的一種特別的悲哀和絕望。正如俞陛云《南唐二主詞集述評(píng)》中所云：“起句用翻筆，明知未免而自我銷魂，愈覺埋愁之無地�！比�句“故國夢(mèng)重歸”是把前兩句對(duì)于愁恨的感慨進(jìn)一步的詳細(xì)化和個(gè)人化。李煜作為亡國之君，天然對(duì)自己的故國有不可割舍的感情，所以定會(huì)朝思夜想。可是事非昨日，人非當(dāng)年，過去的歡喜和榮華只能在夢(mèng)中重現(xiàn)，而這種重現(xiàn)帶給作者卻只能是悲愁無限、哀情不已，所以一覺悟來，感慨萬千、雙淚難禁。“覺來雙淚垂”不僅是故國重游的愁思萬端，而且還有現(xiàn)實(shí)情境的孤苦無奈，其中今昔對(duì)照，撫今追昔，反差宏大，情感也更龐雜。

詞的下片續(xù)寫作者昔日成空、人生如夢(mèng)的感傷和悲哀。“高樓誰與上”是無人與上，也是高樓無人之意，進(jìn)一步點(diǎn)明作者的困苦環(huán)境和孤單心情。所謂登高望遠(yuǎn)，作者是借登高以遠(yuǎn)眺故國、追憶家鄉(xiāng)。故國不可見，即使可見也已不是當(dāng)年之國，故鄉(xiāng)不可回，此恨此情只能用回想來寄托。所以作者的一句“長記秋晴望”，實(shí)是一種無可奈何的哀鳴。昔日的散逸與本日的伶丁，從前的繁榮同當(dāng)初的凄冷剛好絕對(duì)，不思尚罷，“痛定思痛，痛何如哉！”現(xiàn)實(shí)中的無奈總讓人有一種充實(shí)無下落之感，人生的苦痛也總給人一種不堪回顧的刺激，因而作者會(huì)有“往事已成空，還如一夢(mèng)中”的感嘆�？墒乾F(xiàn)實(shí)中，“往事”真的“成空”了。但這種現(xiàn)實(shí)卻是作者最不愿看到的，他如許盼望這事實(shí)同樣是一場(chǎng)夢(mèng)�！叭缫粔�(mèng)”不是作者的蘇醒，而是作者的悵惘，這種迷惑中有太多的無奈，以此作結(jié)，全詞的意境有了，但格調(diào)卻丟了。

全詞以“夢(mèng)”為核心，集中寫“空”，筆意直白，居心摯真。全詞八句，句句如口語入，以歌代哭，不事雕刻，用情摯切。全詞有感慨，有追憶，有無奈，有悲苦，這所有因其情真意深而感人不淺，同時(shí)也因其做作吐露而愈顯其曲致悠揚(yáng)，如杜鵑啼血、哀婉動(dòng)聽，堪稱絕唱。正如陳廷焯《別調(diào)集》中所評(píng)：“回首可憐歌舞地”、“悠悠蒼天，此何人哉！”

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