出自唐代詩(shī)人的《暮江吟》

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

賞析
《暮江吟》是“雜律”中的一首。全詩(shī)構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅優(yōu)美的天然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的壯麗氣象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者離開看各具佳景，合起來(lái)讀更顯妙境，詩(shī)人又在詩(shī)句中妥當(dāng)?shù)貐⒓颖确降膶懛�，使風(fēng)景倍顯活潑。由于這首詩(shī)浸透了詩(shī)人被迫闊別朝廷后輕松愉悅的解放情感跟個(gè)性顏色，因此又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功效的藝術(shù)載體。
前兩句寫夕陽(yáng)落照中的江水�！耙坏罋堦�(yáng)鋪水中”，殘陽(yáng)照耀在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)瀕臨地平線，簡(jiǎn)直是貼著地面照射過來(lái)，確像“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽(yáng)奇特的柔和，給人以親熱、安適的感到�！鞍虢�瑟瑟半江紅”，氣象晴朗無(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起渺小的漣漪。受光多的局部，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩(shī)人捉住江面上出現(xiàn)出的兩種色彩，卻表示出殘陽(yáng)照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變更的景象。詩(shī)人陶醉了，把他本人的喜悅之情寄寓在風(fēng)物描寫之中了。
后兩句寫新月初升的夜景。詩(shī)人流連忘返，直到初月升起，涼露降落的時(shí)候，面前浮現(xiàn)出一片更為美妙的境界。詩(shī)人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒真珠。用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤(rùn)，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃耀的光澤。詩(shī)人再仰頭一看，一彎新月初升，猶如在碧藍(lán)的天幕上，吊掛了一張精致的弓。詩(shī)人把這天上地下的兩種景象，緊縮在一句詩(shī)里??“露似真珠月似弓”。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當(dāng)時(shí)恰是“九月初三夜”，不禁脫口謳歌它的可惡，直接抒懷，把情感推向熱潮，給詩(shī)歌造成了波濤。
詩(shī)人通過“露”、“月”視覺形象的描述，發(fā)明出協(xié)調(diào)、安靜的意境，用這樣新鮮奇妙的比喻來(lái)精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展示了一幅絕妙的畫卷。由刻畫暮江，到夸獎(jiǎng)月露，這旁邊似少了一個(gè)時(shí)間上的連接，而“九月初三夜”的“夜”無(wú)形中把時(shí)間銜接起來(lái)，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就象征著詩(shī)人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)大自然的愛好、酷愛之情。明代《升庵詩(shī)話》評(píng)：“詩(shī)有豐韻。言殘陽(yáng)鋪水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江紅，日所映也�？胺Q工微入畫�！薄短扑卧�(shī)醇》評(píng)：“寫景秀麗，是一幅著色秋江圖�！鼻宕�《唐人萬(wàn)首絕句選》評(píng)：“麗絕韻絕，令人向往�！�
另外，值得讀者留神的是這首詩(shī)中的時(shí)間問題。
其一，《暮江吟》并非始終寫“暮色江景”。假如只從《暮江吟》的標(biāo)題看，此詩(shī)仿佛應(yīng)始終歌吟“日落前后”的暮色江景，但詩(shī)中“可憐玄月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓”，則顯明地是在寫“夜晚”。按《辭�！防锏恼f明：“露是空氣中水汽因地面或地物名義散發(fā)燒量，使得地面或地物表面的溫度低于氣溫（但仍高于0℃），而凝固在其上的水珠。常見于陰沉無(wú)風(fēng)的夜間或凌晨。”由此可見，此詩(shī)標(biāo)題與內(nèi)容有不相吻合的處所，并非始終寫暮色江景。懂得此詩(shī)時(shí)必定要掌握住這個(gè)特色，不能機(jī)械地只從題目去理解內(nèi)容。有人以為，此詩(shī)的標(biāo)題與內(nèi)容中的時(shí)光不完全相符是作者的忽視或失筆。實(shí)在，這種情形在中是很常見的，如的《日暮》就從傍晚時(shí)候始終寫到“草露滴秋根”；的《暮過山村》也從日落寫到明月高懸。所以，不能完整用天然迷信的研究方式去研討文學(xué)作品。
其二，《暮江吟》主要是寫“暮色江景”�！赌航�吟》全詩(shī)共四句。前兩句寫夕陽(yáng)斜照在江面上的景色，這是最實(shí)在可托的暮色江景。后兩句寫詩(shī)人流連忘返，直到新月初升的場(chǎng)景。詩(shī)中“九月初三”與“月似弓”高低緊扣，寫的是黃昏時(shí)的自然景色。這里的“九月初三”，點(diǎn)明時(shí)間，“月似弓”則是詩(shī)人看到的景象。當(dāng)然，這種景象只能在日落后不久才干看到，因而這兩句主要仍是寫暮色江景，而不像有些書上說的那樣是寫“漂亮的夜景”。
說后兩句仍主要寫暮色江景，有其科學(xué)上的根據(jù)。依據(jù)天文學(xué)常識(shí)，九月初三日，月亮位于太陽(yáng)以東約45°，外形像個(gè)反C字形，即“月似弓”，日落后呈現(xiàn)于西方、西南方低空中，可見時(shí)間局限于日落后2至3小時(shí)。從詩(shī)中看，作者看到“月似弓”之時(shí)，月亮的地平高度不會(huì)很低。太低了，因?yàn)闃淠�、建造、霧氣等影響就不會(huì)看到。據(jù)此，讀者能夠揣測(cè)出，作者看到“月似弓”之時(shí)，當(dāng)在九月初三黃昏，即日落后不久。從民用時(shí)間看，仍屬于薄暮，即“暮”的范圍。
其三，《暮江吟》寫了三個(gè)不同的“時(shí)間”。通過以上剖析，《暮江吟》前兩句寫的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日落時(shí)；后兩句重要寫日落伍（一小段時(shí)間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時(shí)間。這完全合乎作者的欣賞次序，即作者先于日落前看到了“殘陽(yáng)鋪照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜間看到了“露似真珠”。大多數(shù)材料都認(rèn)為，“月似弓”與“露似真珠”是作者于夜間統(tǒng)一時(shí)刻看到的，前寫天上，后寫地下。其實(shí)這是由于缺乏地理、景象常識(shí)，疏忽了兩種做作景象之間的“時(shí)間差”問題。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之時(shí)，只能是在日落后未幾。此時(shí)，因?yàn)樘��?yáng)剛落山不久，地面消散的熱量還未幾，涼露尚未構(gòu)成；而等到夜里“露似真珠”之時(shí)，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。

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