閱讀下文(9分)
當(dāng)今畫壇,批評(píng)家正在變成貶義詞,仿佛批評(píng)家是隔夜的麻辣湯,全部變了質(zhì)。這實(shí)在是讓人笑不起來的笑話。我結(jié)識(shí)的批評(píng)家,幾乎都是愛讀書愛思考的高手,幾乎都是有正義感的人物,也是自強(qiáng)不息的奮斗者。作為批評(píng)界的一員,反躬自問:畫家蔑視批評(píng)家,肯定是有原因的。究其原因如下:
畫是有形的詩,講究直覺與意境。批評(píng)是無形的思,側(cè)重理性與邏輯。詩與思是宿敵。柏拉圖要把詩人逐出他的理想國(guó),詩人對(duì)他也沒有好感。儒家詩圣杜甫“穿花蛺蝶深深見,點(diǎn)水蜻蜓款款飛”的詩句,被儒家思想家朱熹頗為不屑地批評(píng)說:“道它作甚?”言下之意是很無聊很沒有意思。
書面語言限制了批評(píng)的表達(dá)。語言表達(dá)的障礙,言不由衷是態(tài)度虛偽,詞不達(dá)意是水平欠佳,言不盡意是效果有限。“言不盡意,圣人立象以盡意�!币馑际窃捳Z不能貼切地、充分地表述思想,于是周文王借用卦象去傳達(dá)。卦象的延伸就是畫,東漢劉熙解釋說:“畫,掛也�!惫盼膾�、卦,音同義同而形似。這意味著古人認(rèn)為畫畫比說話優(yōu)越。
批評(píng)文章通常是即興的隨筆,與寫意畫相通。寫意畫家的作品,不經(jīng)意的敗筆很常見,如同顏真卿打叉畫圈的行書或黃賓虹的亂筆,感覺很自然。批評(píng)家的文章卻不能有敗筆。批評(píng)家如果引經(jīng)據(jù)典,會(huì)被譏之為賣弄;不引經(jīng)據(jù)典,批評(píng)就成了知心話,說多了則假。這樣的文本,又會(huì)被認(rèn)為沒有深度。如果形而上地議論,畫家便指責(zé)批評(píng)家不會(huì)細(xì)微地體味作品。在懷有一流技術(shù)的畫家看來,批評(píng)界人士都是眼高手低、離腔走調(diào)的空談家。普通畫家看批評(píng)家,也會(huì)像老板看老婆,越看越難看。
廣義的批評(píng)既有指責(zé),也有贊賞。凡是自大的畫家無不希望批評(píng)界贊賞自己而指責(zé)他人。于是,偏重贊賞的批評(píng),除了當(dāng)事人之外,會(huì)受到畫壇廣泛的排斥,斥之為吹捧。反之,對(duì)于批評(píng)界的指責(zé),畫家又以外行為由加以抵制。
批評(píng)文章如果是藝術(shù)品的說明詞,就降格為應(yīng)用文。批評(píng)文章如果把作品視為直觀的現(xiàn)實(shí),就成了社會(huì)學(xué)、文化學(xué)的業(yè)余議論。批評(píng)家如果把作品作為解釋的容器,可以裝進(jìn)不同的觀念,畫家會(huì)質(zhì)疑:那我在那里?
晉唐以來的價(jià)值觀,看重的是文章,其次是書法,最后是繪畫。而今反過來了:畫最值錢,書法其次,文章最賤。按照國(guó)營(yíng)牌價(jià),名人一篇文章的稿酬,相當(dāng)于書法名家在宣紙上寫一撇或名畫家在畫上滴一點(diǎn)。批評(píng)家與畫家在社會(huì)回報(bào)上失衡,造成兩者之間不平等的關(guān)系,畫家怎能不看輕批評(píng)家?
低稿酬制度下的批評(píng)家為了混稿費(fèi),文章越寫越長(zhǎng)。一個(gè)二三流畫家的幾件庸作,批評(píng)文章動(dòng)輒幾千字,比蘇東坡評(píng)論二王、張旭、懷素、顏真卿、王維、李思訓(xùn)、吳道子等名家的文字加起來還長(zhǎng)。不長(zhǎng)就不學(xué)術(shù)的西式文本摧毀了一字千金、字字璣珠的傳統(tǒng),怎能讓人器重?
大畫家都是有思想的人物,如果涉足批評(píng),肯定比很多批評(píng)家高明。又由于輕文重畫是全社會(huì)的綜合態(tài)度,致使進(jìn)入批評(píng)界的一流人物實(shí)在是太少。就憑你那幾個(gè)筋斗翻來翻去,他能看得上眼嗎?
批評(píng)界的內(nèi)斗削弱了自身。進(jìn)入學(xué)術(shù)的前沿地帶,批評(píng)界的老同事老朋友也很難形成共識(shí),價(jià)值判斷往往不一致甚至南轅北轍,容易發(fā)生沖突,讓外界產(chǎn)生一盤散沙的印象。
(來源:《中國(guó)書畫》彭德《畫家為何輕視批評(píng)家》)
1.從原文看,下列關(guān)于“畫家輕視批評(píng)家”的原因的表述,不正確的一項(xiàng)是( )A.畫是有形的詩,批評(píng)是無形的思,詩與思是宿敵。B.書面語言限制了批評(píng)的表達(dá),話語往往不能貼切地、充分地表述思想。C.批評(píng)界人士都是眼高手低、離腔走調(diào)的空談家,不會(huì)細(xì)微地體味作品。D.低稿酬制度下的批評(píng)家為了混稿費(fèi),文章越寫越長(zhǎng),無法讓人器重。2.下列對(duì)原文內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( )A.周文王借用卦象去傳達(dá)思想,卦象的延伸就是畫,沒有卦象就沒有畫,卦象其實(shí)就是畫的起源,或者說卦象就是最早的畫。B.批評(píng)文章應(yīng)是對(duì)藝術(shù)品的評(píng)價(jià),但如果只是對(duì)藝術(shù)品的客觀介紹,那就降低了批評(píng)文章的品味,成了應(yīng)用文。C.從價(jià)值觀上看,當(dāng)代的書畫價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于文章的價(jià)值,這和晉唐以來中國(guó)長(zhǎng)期形成的價(jià)值觀截然相反。D.大畫家都是很有思想的,如果他們能寫批評(píng)文章,一定會(huì)提高批評(píng)文章的品格,但是現(xiàn)在真正寫批評(píng)文章的一流人物實(shí)在太少。3.下列對(duì)原文中作者觀點(diǎn)的概括,正確的一項(xiàng)是( )A.批評(píng)家正在變成貶義詞,其結(jié)果是批評(píng)文章越來越被畫家輕視。B.畫家的作品可以有不經(jīng)意的敗筆,批評(píng)文章則不允許出現(xiàn)敗筆。C.畫家總是希望批評(píng)界贊賞自己而指責(zé)他人,這無疑增加了批評(píng)的難度。D.批評(píng)文章應(yīng)學(xué)習(xí)一字千金、字字珠璣的傳統(tǒng),不應(yīng)盲目效法西式文本。
答案:
1.C
1.A
1.D 答案解析: 1.(此項(xiàng)與原文細(xì)節(jié)不符。原文“在懷有一流技術(shù)的畫家看來,批評(píng)界人士都是眼高手低、離腔走調(diào)的空談家”,這只是某些畫家的看法;“不會(huì)細(xì)微地體味作品”不屬于“懷有一流技術(shù)的畫家”的看法。)
1.(“沒有卦象就沒有畫,卦象其實(shí)就是畫的起源,或者說,卦象就是最早的畫”文中無據(jù),屬于主觀臆斷。)
1.(A、因果倒置;B、擴(kuò)大了范圍,第四段原文是“寫意畫家”;C、擴(kuò)大了范圍,第五段原文是“凡是自大的畫家”)
本文來自:逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/yuedu/shuomingwen/442896.html
相關(guān)閱讀:《飛機(jī)“不喝油”也能飛》閱讀及答案
“上海世界博覽會(huì)世博軸項(xiàng)目”語文閱讀答案 及解析
《“帆水母” 集體自殺為哪般?》閱讀附答案
《基因芯片帶來醫(yī)學(xué)革命》語文閱讀答案
《要欣賞別人》閱讀答案
闂備胶绮〃鍛存偋婵犲倴缂氶柛顐ゅ枔閻濆爼鏌eΔ鈧悧濠囷綖閺嶎厽鐓ユ繛鎴炵懅椤e弶绻濋埀顒佸閺夋垶顥濋梺鎼炲劀閸愨晜娈介梺璇叉捣閹虫挸锕㈤柆宥呮瀬閺夊牄鍔庨々鏌ユ煙閻戞ɑ纾荤紒顔芥尵缁辨捇宕橀埡浣轰患闂佽桨闄嶉崐婵嬬嵁鐎n喗鍋い鏍ㄧ椤斿洭姊洪崨濠勬噭闁搞劏鍋愬☉鐢稿焵椤掑嫭鐓熸慨妯煎帶濞呮瑧绱掓潏銊х畼闁归濞€婵$兘鏁傞悾灞稿亾椤曗偓閹嘲鈻庤箛鎾亾婵犳艾纾婚柨婵嗘椤╃兘鏌涘☉鍗炲闁轰讲鏅犻幃璺衡槈閺嵮冾瀱缂傚倸绉靛Λ鍐箠閹捐宸濇い鏃囧Г鐎氳櫕绻涚€涙ḿ鐭嬪ù婊€绮欓崺鈧い鎺嗗亾闁稿﹦鎳撻敃銏ゅ箥椤旀儳宕ュ┑鐐叉濞寸兘鎯屽畝鍕厵缂備焦锚婵啰绱掔捄铏逛粵缂佸矂浜堕崺鍕礃瑜忕粈鈧梺璇插缁嬫帡鏁嬮梺绋款儏缁夊墎鍒掑顑炴椽顢旈崪鍐惞闂備礁鎼悧鍡欑矓鐎涙ɑ鍙忛柣鏂垮悑閺咁剟鎮橀悙璺轰汗闁荤喐绻堥弻鐔煎几椤愩垹濮曞┑鐘亾濞撴埃鍋撴鐐茬Ч閸┾偓妞ゆ帒瀚€氬顭跨捄渚剱缂傚秮鍋撻梻浣瑰缁嬫垶绺介弮鍌滅當濠㈣埖鍔曠粻銉╂煙缁嬪潡顎楁い搴㈡崌閺岋綁鍩¢崗锕€缍婂畷锝堫槻闁崇粯妫冨鎾倷閸忓摜鐭楅梺鑽ゅУ閸斞呭緤婵傜ǹ绠查柕蹇嬪€曡繚闂佺ǹ鏈崙鐟懊洪妶澶嬬厱婵炲棙鍔曢悘鈺傤殽閻愬弶鍠樼€殿喚鏁婚、妤呭磼濠婂啳顔夐梻浣告惈閻楀棝藝閹殿喚鐭撻柛锔诲幐閸嬫挸顫濋浣规嫳婵犲痉銈勫惈闁诡噮鍣i、妯衡攽鐎n偅鐣堕梻浣告惈椤р偓闁瑰嚖鎷�/闂佸搫顦弲婊呮崲閸愵亝鍏滈柤绋跨仛娴溿倖绻濋棃娑掔湅婵炲吋鍔欓弻锝夊Ω閵夈儺浠奸梺鍝ュ仜椤曨參鍩€椤掆偓濠€鍗炩枍閵忋垺顫曟繝闈涚墛鐎氭氨鈧懓瀚妯煎緤濞差亝鈷戞い鎰剁磿缁愭棃鏌涚€n偆澧紒鍌涘浮楠炲棝寮堕幐搴晭 bjb@jiyifa.com 濠电偞鍨堕幐楣冨磻閹惧瓨鍙忛柕鍫濐槹閺咁剟鎮橀悙璺轰汗妞ゅ繗浜槐鎾存媴閸濄儳顔夐梺缁樻惈缁辨洟鍩€椤掆偓濠€閬嶅磿閹寸姵顫曟繝闈涱儏鐎氬銇勯幒鎴濃偓鏄忋亹閺屻儲鍊堕煫鍥ㄦ尰椤ョ娀鏌e┑鍥╂创鐎规洘姘ㄩ幏鐘诲箵閹烘柧鎮i梻鍌氬€哥€氥劑宕愰幋锕€鐒垫い鎺戯攻鐎氾拷