朝代:唐代
作者:許渾
原文:
廣陵花盛帝東游,先劈昆侖一派流。百二禁兵辭象闕,三千宮女下龍舟。
凝云鼓震星辰動(dòng),拂浪旗開(kāi)日月浮。
四海義師歸有道,迷樓還似景陽(yáng)樓。
相關(guān)內(nèi)容
賞析
作者:佚名
這首詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)上有三個(gè)特點(diǎn):
一是在寫景敘事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”,就是通過(guò)藝術(shù)想象把未曾見(jiàn)過(guò)的事物描繪得栩栩如生,如臨其境。許渾經(jīng)過(guò)隋煬帝的行宮汴河亭時(shí)不由得感慨萬(wàn)千,浮想聯(lián)翩,隋煬帝當(dāng)年那種窮奢極欲的情景仿佛呈現(xiàn)在他的眼前。這就是詩(shī)的前三聯(lián)所描寫的內(nèi)容:隋煬帝為了東游廣陵賞花玩樂(lè),將那從昆侖山流下來(lái)的黃河水分引鑿渠,修了一條運(yùn)河;運(yùn)河一修成,“百二禁兵”即皇帝衛(wèi)兵就跟著皇帝辭別了宮廷,“三千宮女”也伴隨著皇帝下到龍舟;一路上鼓聲震天,旌旗如林,浩浩蕩蕩,奔赴廣陵。這一切,詩(shī)人都只是“想見(jiàn)”而并未親見(jiàn),但卻寫得這般情景生動(dòng),使讀者猶如親見(jiàn),這就是詩(shī)人進(jìn)行的“示觀”描寫及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果。
二是詩(shī)的意境的動(dòng)態(tài)描繪。詩(shī)中“劈昆侖”、“下龍舟”、“星辰動(dòng)”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“動(dòng)”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“開(kāi)”等字,都是動(dòng)詞,因而就賦予全詩(shī)意境以活動(dòng)的體態(tài),形成了駿馬走坂之勢(shì),給人以形象飛動(dòng)之感。特別引人注意的是,詩(shī)人在進(jìn)行這種動(dòng)態(tài)描寫時(shí),能夠在史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的虛構(gòu)和夸張。像頸聯(lián)“凝云鼓震星辰動(dòng),拂浪旗開(kāi)日月浮”兩句,其中的“鼓震”、“旗開(kāi)”是歷史事實(shí);但是鼓聲能上入云霄,把行云擋住并使星辰搖動(dòng),旗幟能“拂浪”,在旌旗閃動(dòng)時(shí)又能使人看到波浪中日月的浮影,這卻是詩(shī)人的創(chuàng)造性想象,是虛構(gòu)和夸張。詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)本來(lái)已經(jīng)寫得很活脫,很有氣魄,再加上這樣一個(gè)頸聯(lián),就更顯得造形生動(dòng),氣象雄豪,把楊廣東游的那種赫赫聲勢(shì)、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者眼前。這兩句詩(shī)是全篇的“警策”。
三是“卒章顯其志”。白居易曾說(shuō)他的“新樂(lè)府”是“卒章顯其志”。許渾這首詩(shī)也巧妙地運(yùn)用了這種寫法,詩(shī)的前三聯(lián)基本上是冷靜地客觀地寫景敘事,讀者單看這三聯(lián)幾乎看不出作者的傾向所在。只是到了最后一聯(lián),“四海義師歸有道,迷樓還似景陽(yáng)樓”,才忽然筆鋒一轉(zhuǎn),把對(duì)事件的評(píng)判,和詩(shī)人寫詩(shī)的旨意,一下子袒露了出來(lái)。詩(shī)人“顯志”的方式也很別致。他筆下的末聯(lián)不是前三聯(lián)所創(chuàng)造的形象的自然延伸,也不是對(duì)隋煬帝東游景象的直接批判,而是另起爐灶,凌空一躍,一下子躍到“義師”、“迷樓”上去了,對(duì)隋煬帝游蕩荒淫所招致的亡國(guó)后果作了嚴(yán)肅的評(píng)論和無(wú)情的嘲諷。但又不是直言指斥,而是把隋煬帝為了淫樂(lè)而修的“迷樓”與南朝陳后主的“景陽(yáng)樓”相比,把讀者的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭,解景生情,發(fā)人深思,無(wú)限感慨都在意象之外,這樣的結(jié)尾是很有韻味的。
相關(guān)內(nèi)容許渾 許渾,晚唐最具影響力的詩(shī)人之一,七五律尤佳,后人擬之與詩(shī)圣杜甫齊名,更有“許渾千首濕,杜甫一生愁”之語(yǔ)。
本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/470527.html
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