朝代：唐代
作者：許渾
原文：
廣陵花盛帝東游，先劈昆侖一派流。百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。
凝云鼓震星辰動(dòng)，拂浪旗開日月浮。
四海義師歸有道，迷樓還似景陽(yáng)樓。
相關(guān)內(nèi)容
賞析
作者：佚名
這首詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)上有三個(gè)特點(diǎn)：
一是在寫景敘事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”，就是通過(guò)藝術(shù)想象把未曾見(jiàn)過(guò)的事物描繪得栩栩如生，如臨其境。許渾經(jīng)過(guò)隋煬帝的行宮汴河亭時(shí)不由得感慨萬(wàn)千，浮想聯(lián)翩，隋煬帝當(dāng)年那種窮奢極欲的情景仿佛呈現(xiàn)在他的眼前。這就是詩(shī)的前三聯(lián)所描寫的內(nèi)容：隋煬帝為了東游廣陵賞花玩樂(lè)，將那從昆侖山流下來(lái)的黃河水分引鑿渠，修了一條運(yùn)河；運(yùn)河一修成，“百二禁兵”即皇帝衛(wèi)兵就跟著皇帝辭別了宮廷，“三千宮女”也伴隨著皇帝下到龍舟；一路上鼓聲震天，旌旗如林，浩浩蕩蕩，奔赴廣陵。這一切，詩(shī)人都只是“想見(jiàn)”而并未親見(jiàn)，但卻寫得這般情景生動(dòng)，使讀者猶如親見(jiàn)，這就是詩(shī)人進(jìn)行的“示觀”描寫及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果。
二是詩(shī)的意境的動(dòng)態(tài)描繪。詩(shī)中“劈昆侖”、“下龍舟”、“星辰動(dòng)”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“動(dòng)”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“開”等字，都是動(dòng)詞，因而就賦予全詩(shī)意境以活動(dòng)的體態(tài)，形成了駿馬走坂之勢(shì)，給人以形象飛動(dòng)之感。特別引人注意的是，詩(shī)人在進(jìn)行這種動(dòng)態(tài)描寫時(shí)，能夠在史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的虛構(gòu)和夸張。像頸聯(lián)“凝云鼓震星辰動(dòng)，拂浪旗開日月浮”兩句，其中的“鼓震”、“旗開”是歷史事實(shí)；但是鼓聲能上入云霄，把行云擋住并使星辰搖動(dòng)，旗幟能“拂浪”，在旌旗閃動(dòng)時(shí)又能使人看到波浪中日月的浮影，這卻是詩(shī)人的創(chuàng)造性想象，是虛構(gòu)和夸張。詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)本來(lái)已經(jīng)寫得很活脫，很有氣魄，再加上這樣一個(gè)頸聯(lián)，就更顯得造形生動(dòng)，氣象雄豪，把楊廣東游的那種赫赫聲勢(shì)、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者眼前。這兩句詩(shī)是全篇的“警策”。
三是“卒章顯其志”。白居易曾說(shuō)他的“新樂(lè)府”是“卒章顯其志”。許渾這首詩(shī)也巧妙地運(yùn)用了這種寫法，詩(shī)的前三聯(lián)基本上是冷靜地客觀地寫景敘事，讀者單看這三聯(lián)幾乎看不出作者的傾向所在。只是到了最后一聯(lián)，“四海義師歸有道，迷樓還似景陽(yáng)樓”，才忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，把對(duì)事件的評(píng)判，和詩(shī)人寫詩(shī)的旨意，一下子袒露了出來(lái)。詩(shī)人“顯志”的方式也很別致。他筆下的末聯(lián)不是前三聯(lián)所創(chuàng)造的形象的自然延伸，也不是對(duì)隋煬帝東游景象的直接批判，而是另起爐灶，凌空一躍，一下子躍到“義師”、“迷樓”上去了，對(duì)隋煬帝游蕩荒淫所招致的亡國(guó)后果作了嚴(yán)肅的評(píng)論和無(wú)情的嘲諷。但又不是直言指斥，而是把隋煬帝為了淫樂(lè)而修的“迷樓”與南朝陳后主的“景陽(yáng)樓”相比，把讀者的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，發(fā)人深思，無(wú)限感慨都在意象之外，這樣的結(jié)尾是很有韻味的。
相關(guān)內(nèi)容許渾 許渾，晚唐最具影響力的詩(shī)人之一，七五律尤佳，后人擬之與詩(shī)圣杜甫齊名，更有“許渾千首濕，杜甫一生愁”之語(yǔ)。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/470527.html
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