出自唐代詩人的《靜夜思》

床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

賞析
這首寫的是在安靜的月夜懷念故鄉(xiāng)的感觸。

詩的前兩句，是寫詩人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔走繁忙，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就不免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地抒發(fā)了詩人睡夢初醒，迷離恍惚中將照耀在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表白了節(jié)令的嚴(yán)寒，還襯托出詩人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂悲涼之情。

詩的后兩句，則是通過動(dòng)作情態(tài)的描繪，深入思鄉(xiāng)之情。“望”字照顧了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉(zhuǎn)為蘇醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照射下。于是做作引出了“抬頭思家鄉(xiāng)”的結(jié)句�！暗皖^”這一動(dòng)作描繪出詩人完整處于尋思之中。而“思”字又給讀者留下豐碩的設(shè)想：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋摯友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與舊事……無不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容切實(shí)太豐富了。

明人胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者�！保ā对娝�?內(nèi)編》卷六）王世懋以為：“（絕句）盛唐惟青蓮（）、龍標(biāo)（）二家詣極。李更自然，舊居王上�！保ā端嚻詳X馀》）怎么才算“天然”，才是“無意于工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏順便把它提出來，說是“妙絕古今”。

這首小詩，既沒有獨(dú)特新鮮的想象，更沒有精工華麗的辭藻；它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻象征深長，回味無窮，千百年來，如此普遍地吸引著讀者。

一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大略都會(huì)有這樣的感到吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情感，就未免一陣陣地在心頭泛起波濤；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！

月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩歌中所常常看到的。例如梁簡文帝《玄圃乘涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩人在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以破體感，尤見構(gòu)思之妙。可是這些都是作為一種修辭的手腕而在詩中呈現(xiàn)的。這詩的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩人在特定環(huán)境中一霎時(shí)間所發(fā)生的錯(cuò)覺。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺呢？不難想象，這兩句所描述的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心境中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看，四處圍的環(huán)境告知他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他仰頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如斯的明凈！這時(shí)，他完全清醒了。

秋月是分內(nèi)光亮的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來說，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人覺得客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遙想，想到故鄉(xiāng)的所有，想到家里的親人。想著，想著，頭匆匆地低了下去，完全浸入于沉思之中。

從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩人心坎運(yùn)動(dòng)，赫然地勾畫出一幅活潑形象的月夜思鄉(xiāng)圖。

短短四句詩，寫得清爽樸實(shí)，清楚如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐盛的。它是輕易懂得的，卻又是體味不盡的。詩人所不說的比他已經(jīng)說出來的要多得多。它的構(gòu)思是過細(xì)而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，讀者不難懂得到李白絕句的“天然”、“無意于工而無不工”的妙境。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/87641.html

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