戈雅[1]

[俄羅斯]沃茲涅先斯基

我是戈雅!

敵人落在光禿的田地上

為我啄出彈坑的眼窩。

我是痛苦。

我是戰(zhàn)爭的聲音，

是四一'年雪地上

城市中燒焦的木頭的聲音。

我是饑餓。

我是

那像鐘一般掛在空曠的廣場上

身子遭敲打的、被吊死的女人的喉嚨......

我是戈雅!

呵，仇恨滿胸!

我是不速之客的灰俗——

像射擊似的向西方卷去!

在那作為紀念板的天際

像釘釘子

一般釘上了

結實的星星。

我是戈雅。

(秀公譯)

【注釋】

[1]戈雅是西班牙19世紀名畫家，他的名作之一是《戰(zhàn)爭的災難》組畫。

【賞析】

《戈雅》是沃茲涅先斯基用沉郁高亢的聲音，控訴戰(zhàn)爭的罪惡，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘忍與恐怖的優(yōu)秀詩作。詩人在詩中抒發(fā)了對戰(zhàn)爭和殺戮的厭惡之情。

戈雅是西班牙的一位偉大的畫家，他的代表作就是總標題為《戰(zhàn)爭的災難》的組畫。在這里詩人將自己幻化成了西班牙這位對戰(zhàn)爭具有深刻體會感悟和透徹表達的偉大藝術家。戈雅是用畫筆、用色彩來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的災難。而詩人自己，要做俄羅斯的戈雅，要用文字、用韻律來表達戰(zhàn)爭所帶來的災難和罪惡。于是，詩人用文字與韻律為自己畫一幅肖像畫。通過“我”對自己的描畫，你們就會認識“我”，認識戰(zhàn)爭的可怕和人性惡的恐怖。先看“我”的眼睛。不!不是眼睛，只是眼窩!都說“眼睛是心靈的窗戶”，可“我”的眼睛只剩下敵人為“我”啄出的，空洞、渾濁、無神的眼窩了。“我”已沒有流水般清澈的眼睛，“我”也不能再顧盼神凝。“我”只有深陷的、斑駁的眼窩。這眼窩是令人驚怵的，它是不知掠取了多少人生命的、嘶聲裂叫的炸彈撞擊出來的。再看“我”的臉——這光禿禿的田地。這里本應該是風吹稻浪、草木搖曳，這里本應該是碩果累累、四季香，這里本應該是歡聲笑語、生機盎然，這里本應該是充滿希望的田地!而現(xiàn)在卻是光禿禿、灰蒙蒙、滿目瘡痍，成為只有黑暗和恐懼的荒原!田地、彈坑——灰色的臉、深陷的眼窩，敵人，是敵人將“我”變成了這般模樣。

“我是戰(zhàn)爭的聲音，/是四一年雪地上/城市中燒焦的木頭的聲音。/我是饑餓。/我是/那像鐘一般掛在空曠的廣場上/身子遭敲打的、被吊死的女人的喉嚨……”“我”現(xiàn)在只有痛苦。“我”因痛苦而呼喊，而號叫，而哀嘶。“我”不但要畫出“我”的面孔，“我”還要畫出“我”的聲音。請聽聽“我”的聲音。“我”的聲音是戰(zhàn)爭的聲音，是嘶叫、戰(zhàn)車轟鳴的聲音，是飛機呼?、炮彈尖叫的聲音，是一陣陣地動山搖、振聾發(fā)聵的爆炸的聲音。“我”的聲音隨著那漫天飛舞的、毫無目的與歸宿的雪花在空中傳播、流蕩。呼?的北風中你可聽得到“我”的聲音的顫抖與哀鳴?“我”在嗚咽，“我”在低泣。

“我”那美麗的，那生“我”、養(yǎng)“我”的城市，現(xiàn)在只剩下一片斷壁殘垣，滿眼都是焦木、廢土。在那圣潔的白色的雪地上，竟然橫躺著這么一座焦黑丑陋、面目恐怖的城。而那木頭燃燒的噼啪聲、高墻倒塌的轟然聲、城市陣痛的呻吟聲都隨著雪花，被凍結、冰封在了1941年，都隨著記憶的寒冬，被塵封在心底最深處，也是最痛處。面對這些，“我”的聲音已經(jīng)嘶啞，“我”已唱不出優(yōu)美的歌。戰(zhàn)爭帶給“我”們的只有死亡和饑餓。戰(zhàn)爭使“我”對饑餓的感受如此的真切和深入骨髓。強大的饑餓感占據(jù)了“我”的整個身心，于是“我”恍惚之間認為自己便成了饑餓本身。面對饑餓，“我”只能嚅動“我”干澀的喉嚨。然而“我”甚至感覺不到唾液的清涼。因為“我”的喉嚨已經(jīng)被冰冷的韁繩所勒緊。“我”甚至不能呼吸，因為“我”被殘暴的敵人處以絞刑。“我”的身體像鐘擺一樣在寒風中不停地晃動�？諘绲膹V場，這兒本是兒童嬉戲、家人休閑、熱鬧溫馨的地方，而現(xiàn)在只剩下空蕩蕩的一片和“我”那被勒緊的喉嚨。你是否聽得見那韁繩與橫木間摩擦的吱吱聲?你是否感覺到恐懼?戰(zhàn)爭連無辜、柔弱的女人也不放過!

“我是戈雅!”“我”禁不住再次呼喊了出來。“我”要控訴戰(zhàn)爭的苦難，“我”要譴責卑鄙人性的罪惡!

&ldquo,傷感說說;呵，仇恨滿胸!/我是不速之客的灰燼——/像射擊似的向西方卷去!/在那作為紀念板的天際/像釘釘子一般/釘上了/結實的星星。”不要怪“我”將仇恨裝滿胸膛，因為“我”的身體里只剩下仇恨。它們在“我”的身體內劇烈的燃燒，復仇的火焰將“我”化作漫天飛舞的灰燼。但哪怕“我”變成灰燼，“我”也要給敵人來一個猝不及防。“我”要像狂風一樣朝著那罪惡起源的地方，卷起來，向射出的子彈一樣射向敵人頭頂?shù)奶炜铡?ldquo;我”要化作一顆結實、閃亮的星星，在那如同翻開的紀念板一樣的天空中，把自己像釘釘子一樣狠狠地釘上去。“我”要把他們的罪惡釘在紀念板的恥辱柱上，釘在廣袤無垠的天空，釘在那歷史的沉重的書頁上，釘在人們的記憶里。每當夜晚來臨，每當他們的后代抬頭仰望星空，“我”都要讓他們看見“我”。在黑暗的夜里，“我”要給他們些許光明，但更要讓他們凝望著“我”，陷入沉思、反省和懺悔。

“我是戈雅!”“我”再一次地呼喊，“我”要揭露戰(zhàn)爭的罪惡，“我”描畫戰(zhàn)爭的災難。其實“我”更希望看見戰(zhàn)爭的結束，感受和平的溫暖!

沃茲涅先斯基用他那凝練冷峻的筆觸為我們描繪了一幅戰(zhàn)爭罪惡圖。他以強有力的節(jié)奏和韻律唱出了自己的心聲，發(fā)出了對戰(zhàn)爭的控訴。這首詩是沃茲涅先斯基實踐自己形式主義詩歌理論的代表作。整篇詩歌采用圓周句式：“我是戈雅!……我是痛苦。……我是饑餓。……我是戈雅!……我是不速之客的灰燼……我是戈雅!”這種圓周句式節(jié)奏感強烈，讀來朗朗上口。作者又用節(jié)奏制造氣氛，從而準確地表達了詩人對于戰(zhàn)爭和扭曲人性的厭惡，強化了對戰(zhàn)爭災難的悲傷和憤怒感。

在詩歌句式的排列上，詩人借鑒了馬雅可夫斯基的階梯詩的形式，例如“我是戰(zhàn)爭的聲音，/是四一年雪地上/城市中燒焦的木頭的聲音”這樣的句子。意象越來越具體，情緒越來越激昂沉郁，對戰(zhàn)爭的鞭撻也是一層層深入。

在每節(jié)詩中詩人還巧妙地借用身體的部位來感受戰(zhàn)爭，于是形成了詩人對“戰(zhàn)爭的災難”(戈雅的代表作)的全方位的感受。第一節(jié)用“眼窩”，第二節(jié)用“聲音”(暗指耳朵)，第三節(jié)用“喉嚨”，第四節(jié)用“胸”。用身體全方位感受戰(zhàn)爭，給人們營造出一種“滿耳是大眾的嗟傷，滿眼是國土的淪喪”的氛圍。在詩歌中詩人將光禿的田地、彈坑、焦木遍地的城市、空曠的廣場、軀體、灰燼等一系列凋零頹敗、肅殺恐怖的意象組合在一起，產(chǎn)生了撼人心魄的力量。這些意象不但引起了人們的聯(lián)想，而且還營造出一種令人壓抑和窒息的感覺。而在詩歌的最后，詩人卻出其不意地用了優(yōu)美的意象——星星來結束。星星既是對戰(zhàn)爭的控訴和警醒，又表達對美好未來的向往、對和平的渴求。天空中的星星一下將詩中的視野拓展了出去，也對詩的意境進行了升華，給留下了豐富的想象和思考的空間。(李國磊)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.simonabridal.com/shiju/120529.html

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