浪游者
[德國]博布羅夫斯基
傍晚,
河流發(fā)出響聲,
森林的沉重的呼吸,
天空,飛過
啼叫的群鳥,古老的、
黑暗的海濱,
上空閃著星星的光輝。
我曾過人的生活,
忘記數(shù)那些開著的
大門。我曾叩過
關(guān)閉的門。
每一扇門都敞開。
呼喚者張開了手臂
站著。進(jìn)去到桌邊坐下吧。
說:森林在喧響,
發(fā)出呼吸的河流
有魚飛一般游過,天空
因星光而額動(dòng)。
(錢春綺譯)
【賞析】
詩人向來是敏感而多思的,當(dāng)他們身處旅途或者流亡的途中,往往對自己的所見所聞?dòng)兄羁痰母形。而把這些思想的靈悟投射于現(xiàn)實(shí)圖景,就會(huì)迸發(fā)出廣博而深刻的詩情來。因此,從某種意義上講,這也決定了“浪游者”成為文學(xué)中一個(gè)常見的藝術(shù)形象。在德國詩歌史上歌德、黑塞等著名詩人都涉獵過這個(gè)主題,創(chuàng)作出一些膾炙人口的名篇佳作。博布羅夫斯基的這首《浪游者》也是其中一首具有代表性的詩作。
詩作一開篇,詩人就直接突出一個(gè)獨(dú)特的時(shí)刻:傍晚。事實(shí)上,當(dāng)我們閱讀這些有關(guān)“流浪”的詩作,就會(huì)注意到一個(gè)有趣的現(xiàn)象。在這類描寫旅途流浪的詩作中,詩人大都會(huì)選取傍晚或者夜晚作為展開詩篇的特殊時(shí)間。因?yàn)樵谌藗?a href='http://www.simonabridal.com/qianyishi/' target='_blank'>潛意識(shí)里,夜幕悄悄降臨會(huì)讓人感覺到孤獨(dú)和絕望,對一個(gè)流浪者來說更是如此。面對四周漆黑的夜晚,當(dāng)一切陷入靜遞與幽遠(yuǎn)之中,人們心中會(huì)不由自主地生出“念天地之悠悠,獨(dú)倫然而涕下”的感慨,自感身世零,無所歸依,一種孤獨(dú)況味在心頭滋生蔓延。
傍晚時(shí)分,河流淙淙的響聲從遠(yuǎn)處傳來;森林在夜風(fēng)吹拂下發(fā)出沉重的呼吸;“羈鳥戀舊林”,天空中飛過啼叫的群鳥,它們也要?dú)w巢;而此時(shí)古老的、黑暗的海濱上空,閃耀著星星的光輝。詩作的第一部分,詩歌以第一人稱的角度展開敘述,通過“我”的視角對自然環(huán)境進(jìn)行一種細(xì)致的描寫,渲染出一種孤獨(dú)和寂寥的氛圍。這是“浪游者”內(nèi)心真實(shí)的寫照。接下來詩人在詩歌的第二部分寫道:“我曾過人的生活,/忘記數(shù)那些開著的/大門。我曾叩過/關(guān)閉的門。”
詩中主人公面對此時(shí)此景,不免陷入一種回憶之中。這是一種很自然的心理反應(yīng),回憶過去更加襯托出此時(shí)內(nèi)心的無所依托之感。“我”曾經(jīng)也過著人的生活,但現(xiàn)在卻四處流浪,居無定所,過著非正常的生活。在流浪的途中“我”遇到過許多敞開的大門,也遇到過許多關(guān)閉的大門。而當(dāng)“我”叩問那些關(guān)閉的大門時(shí),“每一扇門都敞開。/呼喚者張開了手臂站著”,熱情地邀請“進(jìn)去到桌邊坐下”。從詩人舒緩、平靜的抒情語調(diào)之中,我們能讀出一種淡淡的憂傷和悲嘆。他為自己能得到別人的幫助而感到欣慰,也為自己窘迫的命運(yùn)而感到痛惜。一種渴望歸宿的思想感情很自然地從這種感傷的情緒之中升華出來。
自然界中的萬物都在按照自身的規(guī)律運(yùn)行,而唯獨(dú)“我”被拋離出生活的軌跡之外,在這個(gè)廣闊的世界上四處漂泊。這一切遭遇促使“我”去思考人生的命運(yùn)和困境。而對現(xiàn)代人生存困境的思考,本是博布羅夫斯基詩歌中一個(gè)重要的藝術(shù)特征。
此首詩作延續(xù)了博布羅夫斯基一貫的藝術(shù)風(fēng)格。他的詩歌往往帶有深沉的哀歌式的氣質(zhì),青春勵(lì)志,這與他自身的遭遇有著密切的關(guān)系。而在這一點(diǎn)上,在當(dāng)時(shí)的德國詩壇也只有胡赫爾的作品能與之相比。博布羅夫斯基的詩歌結(jié)構(gòu)完整,思想飽滿,透露出一種獨(dú)特的藝術(shù)氣息和審美特質(zhì)。比如在此首詩作的結(jié)構(gòu)上,全詩由三節(jié)組成,而這三節(jié)在排列形式上構(gòu)成了一種對稱的關(guān)系。第一節(jié)和第三節(jié)都由七行組成,它們不但在情感抒發(fā)上有一種照應(yīng)關(guān)系,而且它們在結(jié)構(gòu)布局上以第二T為中心構(gòu)成了"種對稱關(guān)系,顯不出詩人獨(dú)特的構(gòu)思技巧。(鄒英)
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