溫庭筠《河傳?江畔》原文
江畔，相喚，曉妝鮮。
仙景個女采蓮，請君莫向那岸邊。
少年，好花新滿船。
紅袖搖曳逐風暖，垂玉腕，腸向柳絲斷。
浦南歸，浦北歸？
莫知。晚來人已稀。
溫庭筠《河傳?江畔》注釋
、“江畔”三句??江邊采蓮女相喚，其曉妝鮮艷。
2、“仙景”二句??美景中來了個采蓮女，請你莫要向那岸邊。這兩句是船夫的所見和說話，意思是希望漂亮的采蓮女，不要往少年所在的岸邊去游玩。仙景：風景幽美如仙境。個女：一個少女。
3、“少年”二句??那邊滿插鮮花的船上，乘坐著一個少年。這兩句是女子所見。
4、“紅袖”三句??采蓮女的紅袖迎著暖風搖曳飄動，采蓮時垂下如玉的手腕，她的心已飛向少年所在的柳蔭之處。柳絲：指少年停留之處。腸斷在這里是指感情深切、盼望急切。
5、“浦南歸”三句??這是采蓮女見少年后的感情變化，已被情緒所迷，不辨歸宿，即想：從南浦回家？還是從北浦回家？主意難定。又解：指采蓮女不見少年，猜想：“他是從南浦去了呢？還是從北浦去了呢？不知道�！�
6、“晚來”句??已近傍晚，人越來越少了。
溫庭筠《河傳?江畔》翻譯
待更新
溫庭筠《河傳?江畔》賞析
《河傳?江畔》是唐代詩人溫庭筠的詩詞作品，全詞雙片十四句五十五字，抒寫采蓮女子對少年的傾慕之情。
這首詞上片開頭四句勾勒江南清晨中的采蓮少女，景美，人更美�！敖�、相喚”四字寫盡江南采蓮女天真爛饅、媳笑相招的情態(tài)。后三句筆鋒轉至少年，為船夫指引之詞。兩層之間，似斷實聯。
下片頭三句筆墨又落到采蓮女，重彩點染她們于和風吹拂、柳絲蕩漾之中紅袖搖曳、玉腕戲波的動人形象，并巧妙點出采蓮女對少年的傾慕，“腸”指女方，“柳絲”指男方，“腸斷”中用“向柳絲”三字隔斷，用法別致。結尾二句寫采蓬女對少年可望而不可即的失意心情。“浦南”，“浦北”是女子的自度之詞，見其魂牽夢繞，不知所歸，直到天晚人稀的恍憾狀態(tài)。
溫庭筠，晚唐時期詩人、詞人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，濃艷精致，內容多寫閨情，少數作品對時政有所反應。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。其詞作更是刻意求精，注重詞的文采和聲情。被尊為“花間詞派”之鼻祖。
溫庭筠的詩，寫得清婉精麗，備受時人推崇，《商山早行》詩之“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是不朽名句，千古流傳。相傳宋代名詩人歐陽修非常贊賞這一聯，曾自作“鳥聲茅店雨，野色板橋春”，但終未能超出溫詩原意。
溫庭筠的詞惟題材偏窄，被人譏為“男子而作閨音”。代表詞作有《望江南》二首、《菩薩蠻》十四首、《更漏子》六首、《酒泉子》四首、《楊柳枝》、《南歌子》、《河瀆神》、《訴衷情》等。
溫庭筠的詩詞全集
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